如何把握宣傳片制作的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖
宣傳片最主要的表現(xiàn)形式就是構(gòu)圖，而構(gòu)圖是組成鏡頭語言的基本影視視頻制作 元素，因此，對(duì)于作為鏡頭語言最小單元的構(gòu)圖
有著較高的要求。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的畫面與相對(duì)靜態(tài) 的構(gòu)圖其節(jié)奏和語匯含義是有極大區(qū)別的。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是否完美并運(yùn)用恰當(dāng)
很大程度上決定了電視宣傳片鏡頭語言的準(zhǔn)確、流暢，甚至可以影響一部作品的藝術(shù)表現(xiàn) 力。可見，電視宣傳片離開運(yùn)動(dòng)
構(gòu)圖是不可想象的。
需要主創(chuàng)意識(shí)又要符合受眾心理
宣傳片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾
企業(yè)宣傳片制作的觀賞心理，簡(jiǎn)單地說就
是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導(dǎo)。
在《走進(jìn)南沙》在央視播出的宣傳片中，有這樣一組鏡頭：當(dāng)船航行在南中國海的遼闊，遠(yuǎn)離鏡頭的特寫鏡頭，展示了無
邊無際的藍(lán)天，然后，準(zhǔn)備導(dǎo)彈發(fā)射器，緊隨其后的是弓成圖片的軍艦皮博占朗穩(wěn)步向前。在這組照片中，主觀
公司宣傳片拍攝 鏡頭可以代替
觀眾的眼睛，沒有任何痕跡。如果這套鏡頭是由一幅固定的畫面組成的，那就單調(diào)乏味，不符合人們的視覺心理。
在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中，船員們?cè)谶M(jìn)入島礁海域時(shí)不得不從大船轉(zhuǎn)移到小船上。由于海浪和船顛簸，容易發(fā)生大船相撞，
船上左右交錯(cuò)，到處都有危險(xiǎn)的跡象。移交過程充滿危險(xiǎn)，船上的船員在波谷被拋下。為了不失這難得的時(shí)刻，從傳送開始啟
動(dòng)相機(jī)，整個(gè)過程并沒有停止實(shí)際記錄。由于船的劇烈擺動(dòng)，傳統(tǒng)的透鏡難以選擇，但它卻達(dá)到了自然主義運(yùn)動(dòng)的美。進(jìn)入編輯、
播放完整的顛簸在圖像中的興奮和驚訝：小船的畫面，猛烈地?fù)u曳著沿透鏡表面的海，痛苦的惡心和嘔吐的表現(xiàn)，這些都是擺拍，
不能實(shí)現(xiàn)全屏，南中國海的“危險(xiǎn)”。鏡頭前有如此強(qiáng)烈的感染鏡頭，在拍攝之前沒有考慮過。這幅電影的長(zhǎng)鏡頭給宣傳片增添了
許多色彩。它把藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)與生活的現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，構(gòu)建了一個(gè)真正的完美。
改進(jìn)動(dòng)態(tài)組合的能力
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的理念是在電影人的頭腦中，選擇全知視角的不同部分，同時(shí)改變視角?？梢哉f，這種思維方式的訓(xùn)練和訓(xùn)練是運(yùn)動(dòng)
構(gòu)圖的前提。只要掌握基本的構(gòu)圖規(guī)則，就可以為傳統(tǒng)的靜態(tài)構(gòu)圖營造出更令人滿意的畫面。但與動(dòng)作構(gòu)圖相比，它的構(gòu)圖意識(shí)
和組織畫面的能力需要扎實(shí)的力量和豐富的經(jīng)驗(yàn)。改進(jìn)動(dòng)態(tài)組合的能力應(yīng)該集中在以下幾點(diǎn)上。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖要追求節(jié)奏感和節(jié)奏感。嚴(yán)肅性和緊迫性是擁抱右手的主題和情感，它們具有主題導(dǎo)向的統(tǒng)一性，因而過分追求無拘
無束和動(dòng)態(tài)偏頗。這種運(yùn)動(dòng)組合能創(chuàng)造出獨(dú)特的氣場(chǎng)氣氛，離不開流暢而厚重的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的合成并不總是讓人激動(dòng)，事實(shí)上，
娓娓道來，行云流水也反映出運(yùn)動(dòng)組成的美。”江水變溫暖春鴨先知”，“一江春水向東流”，這種構(gòu)圖，動(dòng)態(tài)畫面依然強(qiáng)勁，但
卻格外美麗，突出了韻律和韻律。
另一只眼睛也應(yīng)該睜著。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的核心是“動(dòng)”，但是表現(xiàn)“動(dòng)”的 構(gòu)圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物，
另一只眼睛還應(yīng)同時(shí)關(guān)注鏡頭外更大的 范圍情境，隨時(shí)進(jìn)行預(yù)測(cè)和掌控?？此迫斡杀粩z物出入鏡頭，其實(shí)是有備而來。攝影師時(shí)常以
難以察覺的調(diào)整，將另一只眼睛捕捉到的細(xì)節(jié)囊括到畫面中。央視播出 的宣傳片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫面：鏡頭緩
慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒有加速而是任由羚羊群跑出畫面，這時(shí)獵豹恰到好處地躍進(jìn) 畫面，隨后鏡頭及時(shí)拉開，
收錄到畫面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場(chǎng)大自然優(yōu)勝劣汰的
生動(dòng)畫 卷被展開。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒有去關(guān)注獵豹，這種妙手偶得是不可能的。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖應(yīng)創(chuàng)新選擇。創(chuàng)新是創(chuàng)新的工作，創(chuàng)新是第一選擇。不管主人還是新手，他們只做一件事，那就是選擇。比如在故
宮拍攝或其他古建筑，打開大門的表情，許多常見的宣傳畫頗為莫名其妙，兩扇大門本身慢慢地，也向兩邊敞開，然后相機(jī)沿著軌
道向前移動(dòng)，一扇門，和一扇門……幾乎我們所有人都選擇這樣做。事實(shí)上，我們有更多的選擇，例如，打開舊的和沉重的門，
不必使用“鬼推門”的風(fēng)格。在影片中，完全可以以鏡頭的速度來加速，在或靠近門前，讓斑駁的指甲越來越大，甚至充滿圖片，
然后突然放慢或暫停，然后慢慢打開門……如果伴隨著吱吱作響的門，這張圖片傳達(dá)給觀眾的可能是更深刻的歷史意義。這樣
，作者和觀眾就能共同生活，體驗(yàn)到門被推開的神秘。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的探索離不開人的仿生學(xué)。
人的眼睛就像一個(gè)六度的穩(wěn)定器。人類仿生學(xué)告訴我們，人們可以在上、左右、左右的運(yùn)動(dòng)中穩(wěn)定地觀察物體。
但也有人在追求人的運(yùn)動(dòng)時(shí)，甚至讓鏡頭動(dòng)起來，故意制造恐慌和緊張，所謂“讓鏡頭飛一陣子”。
有時(shí)允許非常規(guī)的和不穩(wěn)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)。例如，記錄一些軍事演習(xí)的片斷。拍攝前船和登陸海灘主要是伴隨著前進(jìn)。
由于攝影師處于激烈的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，常規(guī)射擊方法是不可能的。在開機(jī)狀態(tài)下，相機(jī)只能采取手或背部。雖然畫面不穩(wěn)定，
但它客觀地記錄了電荷、跳躍、隱蔽等不同的狀態(tài)。因?yàn)檫@種不穩(wěn)定鏡頭的使用與實(shí)際情況是一致的。
透鏡運(yùn)動(dòng)在另一種不穩(wěn)定狀態(tài)下是不成功的。例如，情況不是那么激烈，而是故意抖動(dòng)，甚至故意，即使你參與的事件是真實(shí)的
，但記錄的畫面給人的印象是人為制造。這種方法的客觀效果往往是虛假的甚至是自命不凡的。事實(shí)上，所謂的不穩(wěn)定鏡頭運(yùn)動(dòng)的
穩(wěn)定性意味著，在某些情況下，它只能通過非傳統(tǒng)的方式來實(shí)現(xiàn)，這并不代表更多場(chǎng)景的典型應(yīng)用。
需要強(qiáng)調(diào)的是，在許多情況下，人類仿生學(xué)的視覺規(guī)則應(yīng)該遵循，而且場(chǎng)景應(yīng)該與觀察到的狀態(tài)一致。但實(shí)際上，這是最容易
被忽視的。例如，如果我們?cè)趽u晃的船上射擊，如果我們忽視或不善于利用人體的穩(wěn)定性優(yōu)勢(shì)，那么拍攝到的圖像和固定在船體上
的顯示器成分是兩種。顯示器、海面上搖晃的船也會(huì)發(fā)生變化，至于站在甲板上晃蕩的人們，海平面仍然是平的。因此，我們不應(yīng)忽視
人眼的固有特性，我們應(yīng)該通過攝影來恢復(fù)人眼的特性。
這樣的場(chǎng)面在央視播出的宣傳片《越過大洋的握手》，小噸位軍艦遭受猛烈的暴風(fēng)雨在海域，船舶搖擺是強(qiáng)大的沖擊波高起
來的時(shí)候，你可以看到球鼻艏底部，深埋到水在霧中看到尾螺旋槳；在隱藏的危險(xiǎn)的噴霧和軍艦。這張經(jīng)典的照片是由另一艘補(bǔ)給船
的攝影師拍攝的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的成功，取決于一萬噸級(jí)補(bǔ)給船在風(fēng)浪中的穩(wěn)定性，以及身體平衡的調(diào)節(jié)和控制。這臺(tái)攝像機(jī)被中央電
視臺(tái)的軍事節(jié)目引用了20多年。
紀(jì)實(shí)體影片《泰坦尼克號(hào)》冰海沉船大災(zāi)難片段，再現(xiàn)了歷史事件的驚心動(dòng)魄。所有的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖令人心悸，然而鏡頭本身卻異
常穩(wěn)定而冷靜。在反映中國海軍赴亞丁 灣索馬里執(zhí)行護(hù)航任務(wù)事跡的7集宣傳片《護(hù)航進(jìn)行時(shí)》中，隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰(zhàn)艦、
騰空而起的直升機(jī)，以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置，從人 體仿生學(xué)角度出發(fā)，全方位、真實(shí)地記錄了中國海軍官兵打擊
海盜的一個(gè)個(gè)精彩瞬間。該片在央視《軍事紀(jì)實(shí)》欄目播出后贏得觀眾廣泛贊譽(yù)。
人體穩(wěn)定的生理機(jī)能為觀察事物提供了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。因此，我們不應(yīng)該輕易地模仿“探針”，而忽視我們的眼睛。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖
理論與實(shí)踐的探索將永不停止，并將繼續(xù)得到極大的豐富和發(fā)展。借用新宣傳片《老人與老人》的格言：“將真實(shí)進(jìn)行到底”。
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