陳凱歌和他的80年代陳凱歌26歲考入北京電影學(xué)院北京電影學(xué)院教授倪震回憶，“原定導(dǎo)演、影視視頻制作表演、攝影、美術(shù)、錄音五個系總共招收100多人，每個專業(yè)只招收15到20人”，“全國設(shè)了北京、上海、西安三個考區(qū)。每個系科都要經(jīng)過初試和復(fù)試兩道關(guān)口，留下來少數(shù)藝術(shù)專業(yè)成績特別優(yōu)秀者，再參加文化課的考試，取得及格成績，才能錄取”。陳凱歌所報考的導(dǎo)演系，當(dāng)年的初試包括:口試（一般文藝常識）、朗誦（詩歌、小說或故事片段，不得超過5分鐘）、表演小品（當(dāng)場命題、簡短準備后立刻表演，不得超過7分鐘）和作文（筆試）。復(fù)試包括:口試（文藝路線、文藝作品分析和電影專業(yè)知識）、命題編故事、表演小品和影片分析（筆試，當(dāng)場放映完畢立刻寫作）。放映的影片是《英雄兒女》，考試中的一個細節(jié)讓導(dǎo)演系的老師記憶深刻，開考30分鐘后，全力推進文化體制機制創(chuàng)新。一個考生迅速交卷，老師們還以為他是沒有考好，上前安慰，而這個考生的回答是：“不，我在等我的同伴陳凱歌，他還沒寫完！”這個考生就是田壯壯那時候北影所在的朱辛莊還很偏僻，倪震描述，是“一片望不見盡頭的飼料地伸延過去，接上了鄰近村莊的大田作物”。倪震并不否認，在北影78級學(xué)生中，有一種說法，把同學(xué)們的家庭背景分成“三個世界”：“第一世界是高級干部子弟，他們享受著社會特權(quán)，得到許多常人沒有的機會和可能性。第二世界是藝術(shù)世家子弟，他們有知識優(yōu)勢和電影界廣泛的社會關(guān)系，藝術(shù)前途平坦順利。第三世界是平民家庭子弟。他們二者皆無，只有刻苦用功，加倍努力，才有希望將來藝術(shù)上出人頭地，有所成就。”按照這樣的劃分，田壯壯和陳凱歌屬于“第二世界”，而他們的同學(xué)張藝謀，則是“第三世界”倪震說，其實從北京四中的時候開始，陳凱歌身上就有一種矛盾，在北京四中的同學(xué)里面，相對于那些“紅色貴族”，他是被邊緣化的;而另一方面，他的文學(xué)修養(yǎng)，尤其是古文素養(yǎng)，又使得他內(nèi)心有一種想要有所抱負的心氣，“憑什么就比你們低”，覺得自己應(yīng)該是能干大事的那種人如果從家世背景上來講，陳凱歌并不算78級學(xué)生里最顯赫的，他的父親陳懷皚是北影廠的導(dǎo)演，但從執(zhí)導(dǎo)影片的署名上來看，一直都是排在第二位的“聯(lián)合導(dǎo)演”。母親是電影劇本的編劇。而與他同歲、從小就相識的同學(xué)田壯壯，似乎更符合“電影世家”的描述——父親是時任北影廠廠長田方，母親是著名電影演員于藍，公司宣傳片拍攝后來成立的兒童電影制片廠廠長1982年4月，畢業(yè)分配開始。這過程很細致，3非農(nóng)攜美聯(lián)儲強勢來襲，一直延續(xù)到了7月底學(xué)期結(jié)束。身份差異在這時表現(xiàn)得更加明顯。留在北京當(dāng)然是最好的選擇。田壯壯畢業(yè)去的是北影，陳凱歌最先分配在剛成立不久的兒童電影制片廠。而張藝謀、何群、張軍釗、肖風(fēng)被分配去了剛成立的廣西電影制片廠。陳凱歌是阻攔過何群的，“留在北京，這么多同學(xué)還怕養(yǎng)活不了你一個人？”而田壯壯為了留住張藝謀求助于母親，于藍以兒童電影廠新建不久，名額不滿，攝影力量不足為正當(dāng)理由，要求北京電影學(xué)院給兒影分配攝影系畢業(yè)生，至少分配去一名。只是這樣的努力后來也落空了。倪震解釋，其實這樣分配也是符合當(dāng)時的原則的，而且去到廣西廠，對于這些剛剛畢業(yè)的學(xué)生來說，意味著“更多的機會”機遇:廣西廠“借”來的導(dǎo)演陳凱歌是廣西電影制片廠原廠長韋必達從北影廠借來的導(dǎo)演韋必達回憶，“1983年5月，廣西廠成立了以四個電影學(xué)院畢業(yè)生為主體的中國第一個青年攝制組，攝制組平均年齡27歲，一成立就馬上投入緊張的拍攝工作，1983年11月，《一個和八個》完成雙片，12月送中國文化部審查”。當(dāng)時文化部正在召開全國故事片廠長會議，不幸的是，《一個和八個》被當(dāng)成精神污染的影片重點批判也正是在這段開會期間，廣告拍攝方案的相關(guān)文章推薦，韋必達聽說了陳凱歌的名字，“何群跟我大力推薦陳凱歌，說是導(dǎo)演系的高才生，很有學(xué)問，我當(dāng)時就動心了，那時候陳凱歌分配在北影廠，我跟汪洋很熟，就跟他打交道，問他借一個人才到廣西去，汪洋答應(yīng)了”。而這時候韋必達跟陳凱歌還沒有見過面。韋必達回憶說:“等我回到廣西，后來陳凱歌來了，帶著一個自己寫的劇本，那時候的陳凱歌還不是意氣風(fēng)發(fā)的樣子。通過跟他的談話，感覺這個年輕人在藝術(shù)上是很有想法的，他講話很慢，感覺很動腦筋，比較慎重。” 但是韋必達并不同意拍陳凱歌帶去的本子，“主要是從市場回收成本上考慮，當(dāng)時《一個和八個》投了42萬多元，因為審查通不過，當(dāng)時不能收回成本”。而陳凱歌的這個本子，韋必達說，“就是后來的《孩子王》，太過沉重，不宜投產(chǎn)”。當(dāng)時文學(xué)部從來稿中推薦了兩個本子，其中一個就是《深谷回聲》，也就是后來的《黃土地》，韋必達說:“原本是想找郭寶昌拍的，但是由于《一個和八個》沒通過的影響，郭寶昌覺得可能會有風(fēng)險，不愿意接拍。青年攝制組的張藝謀、何群都看中了這個本子，陳凱歌心里最渴望的可能還是拍自己那個本子，不過后來還是同意了。”倪震后來考證出的一個細節(jié)，是陳凱歌對《深谷回聲》十分猶豫，從廣西回到北京，碰到夏鋼，曾問:你看這部戲能接嗎？韋必達說:“陳凱歌是我從北影廠借來的人，按照當(dāng)時文化部電影局有一個經(jīng)營管理政策的規(guī)定，外借的演員、工作人員的工資，最高按原有工資的四倍支付，一般是兩倍。那時候陳凱歌的工資也是每月56元，我們給北影廠的是4倍工資，給到廠里，再由廠里按工資發(fā)給本人。”陳凱歌來時，廣西廠的條件比起張藝謀他們來的時候已經(jīng)好了很多。“陳凱歌住的是旅館，不過也不貴，就10塊錢一天的樣子。張藝謀他們來的時候，廠里的宿舍很緊張，我給他們安排的是兩個人一套房子，有獨立的衛(wèi)生間，那時候張藝謀跟何群一起住。”韋必達的感覺是，“那時候他們并不對物質(zhì)條件過多地挑剔，而是渴望能夠有一個做事情的機會。所以對一些生活細節(jié)也并不太在意。拍片的時候在外景地住的也不過是中等條件的旅館。” 1984年7月下旬，《黃土地》完成雙片送文化部審查，卻遭到當(dāng)時電影局領(lǐng)導(dǎo)無端批評指責(zé)，韋必達不服，在國務(wù)院第四招待所，他和陳振華副廠長同領(lǐng)導(dǎo)爭吵，不歡而散。企業(yè)宣傳片制作對《一個和八個》、《黃土地》是肯定還是否定，電影界一直爭議了約一年，直到1985年底1986年初，兩部影片才得到充分肯定。《黃土地》讓陳凱歌一鳴驚人，但是韋必達卻因為這兩部影片，1984年底就被調(diào)離了一線崗位后來張藝謀還給韋必達來信，說他和陳凱歌正忙于赴港，回來后，就要籌拍《大閱兵》。對于老廠長的遭遇，張藝謀在信里曾這樣表述:“也許，我們將來可能成為藝術(shù)大師，名人，但我們永遠記得當(dāng)我們年輕時，我們是怎樣起步，有人曾小心翼翼地攙扶我們，我們也記著您悲憤上書電影局，記著您無私無畏地支持保護我們，我們記著那些所有的事，我們也有年邁花甲之時，但我們會想起我們的《一個和八個》，我們的《黃土地》，我們的廣西廠廠長……”“我，凱歌，何群相信你會愉快、無愧地生活下去。最近，我們接受許多采訪，許多同志給予我們不少鼓勵，之所以能有這樣的評價，和廠長對我們的一貫支持是分不開的。我想，影片能有這樣的影響，您一定也是很欣慰的”。韋必達的感覺是，現(xiàn)在“電視上的陳凱歌有點過了”，“但是現(xiàn)實生活中的陳凱歌還是很好的”韋必達說，陳凱歌來時跟他表態(tài)，跟廣西廠合作拍兩三部影片就離開，他心里也是很贊同的。“可是因為《大閱兵》的下馬，合作不到一年，人馬就散伙了。大概是1984年1985年左右，郭寶昌也離開了廣西廠。”韋必達記憶中廣西廠的輝煌，也成了過去困惑:給誰看的影片？ “做一個導(dǎo)演，肩上的責(zé)任重大。一部電影的投資，幾十萬元，可以裝備一座中型醫(yī)院，國家現(xiàn)在還這么窮的時候，這真是很大的一筆錢啊！你拍一次電影，成功還是失敗，事關(guān)重大！期望各位牢記。”這是78級導(dǎo)演系主任教員汪歲寒老師，在第一堂課上，告誡28名學(xué)生們的肺腑之言雖然不是導(dǎo)演系出身，何群回憶起來，也跟記者強調(diào):“我們那個時代接受的視覺文化的教育就是電影，那時沒有電視，在熒幕上體現(xiàn)這個時代和人物命運的載體，就是電影。當(dāng)時也不覺得有賣電影、推銷電影的感覺，因為覺得電影就跟吃飯一樣，是生活的必需品。而對我們來說，拍電影就是你的一個工作，跟現(xiàn)在的上班族一樣，朝九晚五。” 在《黃土地》和《大閱兵》之后，陳凱歌終于還是成功地將《孩子王》搬上熒幕。投資方是由吳天明擔(dān)任新廠長的西安電影制片廠。起初西影想請他拍的是《綠化樹》，但陳凱歌認為正式投入拍攝，還必須對劇本作相當(dāng)大的改動，再加上當(dāng)時是1986年7月，影片所需要的季節(jié)是冬季，他不可能等那么長的時間，所以改拍《孩子王》。回憶起來，陳凱歌自己也承認，“影片能夠投入拍攝，完全仰仗于吳天明對我的支持，同時也要感謝胡健對我的理解和信任，他很重視藝術(shù)片在海外市場的開拓作用，同意在影片70萬元的預(yù)算中負擔(dān)35萬元，這樣，才使《孩子王》得以排入西影的拍攝日程”1987年9月，因為和中影的紛爭，《孩子王》在中國電影展展出的時候遇到了問題?！逗⒆油酢凡⒉辉趨⒓佑罢沟恼接捌?，但是許多外賓強烈要求觀看此片，吳天明就讓宣傳發(fā)行處到北影廠租了一個放映室，安排了一個時間，貼一個海報，但中影公司攔住不讓貼，當(dāng)時吳天明住在遠望樓，他回憶說:“有點生氣，就要了一個面包車到那個中影公司去了，就是小西天。去了以后我就拿著個海報，正好外賓都在那兒吃飯，一個陽傘底下一個桌，兩三個人。愛一次不夠電影30分鐘放的背景音樂英文歌叫什么。我就一個桌跟前站一兩分鐘，一二十個桌我就走了一遍。當(dāng)時我害怕中影公司人跟我沖突起來，我讓那個宣傳處處長柏雨果拿著照相機，看誰敢打我你就給他拍照。結(jié)果后來也沒有發(fā)生矛盾，我還在中影公司那個大樓門口站了一會兒，示了一下威。結(jié)果那一屆電影節(jié)《孩子王》好像是賣給了十四個國家。”吳天明說，“后來聽說陳凱歌說過，我這一輩子都不做對不起吳天明的事情。” 此后的陳凱歌于1988年應(yīng)美國亞洲文化交流基金會及紐約大學(xué)的邀請，赴美訪問，并于同年獲得鹿特丹國際電影節(jié)評選20名“走向未來導(dǎo)演”第6名。3年后回國，執(zhí)導(dǎo)《邊走邊唱》，結(jié)果受到諸多質(zhì)疑。陳凱歌在這個電影里，想寄托的其實也有一些政治上的想象和隱喻，而實質(zhì)上他反映出來的，只是一個文人內(nèi)心真誠的苦悶，給人的感覺，這是一個比較書生氣的導(dǎo)演，老想追求一種命運的表達。”作為跟張藝謀和陳凱歌私交都非常好的老師兼朋友，倪震依舊看重陳凱歌，也感嘆，“他總是遭遇著一種很不幸的命運，他要說的話不能直接說”對于陳凱歌在電影上的努力，并沒有人質(zhì)疑，電影學(xué)院78級同學(xué)十年后第一次聚會，大家相互開玩笑，彼此授予一些獎項，陳凱歌得到的是“最佳創(chuàng)傷獎”，他自己說，“意思說我年屆四十，頭發(fā)就差不多全白了（而我的家庭是沒有白發(fā)史的），我的生命似乎全部消耗在電影上”網(wǎng)頁新聞音樂購物說吧共找到 23,874 [圣誕節(jié)]圣誕節(jié)到了，想想沒什么送給你的，又不打算給你太多，只有給你五千萬：千萬快樂！千萬要健康！千萬要平安！千萬要知足！千萬不要忘記我！ [圣誕節(jié)] 不只這樣的日子才會想起你,而是這樣的日子才能正大光明地騷擾你,告訴你,圣誕要快樂!新年要快樂!天天都要快樂噢! 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