電影雛菊影評電影《雛菊》看了一篇會覺得是一部日式的純清電影，再看的時候，電影不單單只是美的一面，一個不算新穎的故事經(jīng)過導演的妙手，換了一個新面孔，舊瓶裝新酒，也換的一份新意，把這部電影定義為愛情片，卻不見得完整，只能說是一個故事片，導演發(fā)揮自己的才能對電影進行添加潤色，敘事結(jié)構(gòu)有獨到之處劉偉強執(zhí)導的韓國大片《雛菊》給我們講敘了殺手、畫家和警察兩男一女的愛情對峙模式，電影的情節(jié)老套，很容易讓我們陷入一定的愛情模式，但是到底是什么讓這樣的老套的故事得到觀眾的認可并受到廣泛的好評呢？在這部電影中，導演運用慢慢移動的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂，加上電影在美麗阿姆斯特丹取景。畫面相當?shù)奈兰凹由弦粋€在如此背景下的一個凄美的故事。所制造出來的氛圍很讓我們進入一貫的純清電影，要說純，卻沒有電影《情書》夠至極，要說關(guān)于港式的槍戰(zhàn)動作片，卻沒有吳宇森警匪片里的經(jīng)典。正是由于這個讓我們看到劉偉強導演的深厚功力，他看到了電影故事本身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語言，才使得整個故事大放異彩電影的的主要劇情是講一個正準備個人畫展的畫家慧英(全智賢飾)在廣場上畫著肖像畫，在陌生的城市阿姆斯特丹她苦苦等待著她的初戀。她的初戀是一個從未謀面的男人，卻給慧英一種美麗的觸動，如何讓觀眾看好片在一片美麗而廣闊的雛菊地里給她搭了一座獨特的橋?；塾炎约寒嫷碾r菊給了他，而他卻始終未出現(xiàn)，只有每天收到的雛菊。做安全文明合格的公民，突然從某天開始，總有一個男人在同一個時間來畫肖像畫，慧英的心里開始有了微妙的變化。影視視頻制作原來這個男人是國際刑警鄭宇(李成宰飾)，他為了執(zhí)行任務(wù)有意接近慧英，卻在與慧英的接觸中深深的被慧英清純可人的形象吸引。他明明知道自己不是慧英等待的人，卻又怕失去慧英始終不敢對她說出真相。而樸義(鄭宇成飾)因為殺手的身份只能默默的隱藏自己，心痛地看著鄭宇與慧英的愛情。這是一場緣分與命運較量的悲情故事，正像雛菊花所代表的那樣——不能發(fā)育的愛情，這三個人的愛情注定是沒有結(jié)果電影采取的敘述一個故事多角度的。安排的很有新意。主客視角的交換，，首先都是單線平行的交織，每個人都在逐步的講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個感情結(jié)點，后來又在單線平行著，后來警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點，但是他們都沒有故事講完整，只是把一個側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來，使故事充滿了懸念，可看性增強，這樣的疊加更使電影整體風格提升好多，三個人共同演繹了那場凄美的愛情電影第一次同時出現(xiàn)在同一場景是在女主角（惠英）在屋檐底下避雨，左邊蹲著的男子（殺手樸義）和右起的第二個男子（刑警鄭宇），他們?nèi)齻€并列的站著，就像三條單行線，惠英的畫板掉下來的紅黃綠油彩被雨水沖刷。女主人公的內(nèi)心獨白，雨過天晴，還有在水洼倒映的不太清楚的廣告詞，一開始就暗示了三者之間的關(guān)系。這些畫面在最后的時候又出現(xiàn)了一次，不過畫面的色調(diào)有些改變，多少有一些朦朧的意念，這種情景二次重現(xiàn)是電影的表現(xiàn)手法但是對電影的敘事大有幫助，帶一點隱喻，象征，讓電影意象氛圍和整體風格的抒情化首先是女主角惠英描述自己的生活平靜而充實。而在4.15分鄭宇的出現(xiàn)手中的雛菊，讓惠英認定他就是給他一直送花的男子也是給他搭橋的男子，至此一個疑問產(chǎn)生，鄭宇到底是不是，如果不是以后的故事是怎樣的？第二段是鄭宇的講敘又給我們一些明朗的跡象，鄭宇既沒有表示是也沒有說不是，他的出現(xiàn)完全只是在4.15分的時候為了查案坐在了惠英的畫布前。而他也是那么不經(jīng)意的愛上了惠英，在這里我們又看到另個故事的曲線，影視視頻制作也就是在一次4.15分的一次槍戰(zhàn)，二人都受傷了，但是惠英只是知道了鄭宇是一個國際刑警，但是疑問還是繼續(xù)存在，他是不是送花的人？是誰在窗口開槍，后來故事會怎樣發(fā)展。這兩條線已經(jīng)開始慢慢的趨向同一個方向，其實接下來還有另一條曲線，三條構(gòu)成一個結(jié)點。下面的就是殺手樸義的自白，讓我們對整個故事更加的明了清晰，他才是一直給惠英送花的人，也是惠英一直苦苦等待的人，由于的他的身份的特殊，他只能在某個角落默默的愛著女孩電影同不同人講敘自己的故事，不同的視角給電影制造了很多懸念，電影到這里差不多把主要的故事講清楚，但是故事還沒有講完，后來會怎么樣了，會怎樣發(fā)展呢，三個人的一臺戲最終唱的哪一處，值得我們期待。我把我自己對電影故事框架畫了圖，能夠更加清楚直觀的把握電影這種交叉交織式對比結(jié)構(gòu)“講述”的故事，三條線索并進，三個人的角度，對故事同時敘述了一番，增強了電影的“錯愛”的悲情色彩和主題。把這么原本一段比較蒼白的故事生動吸引人，而且三個人的視角銜接都是很自然，比較的完美流暢連貫概括上述，可以對交織式對比結(jié)構(gòu)的基本特征作如下描述：它以時間線索上的交錯性為主導、以事件的對比件張力為敘述動力，追求對故事進程的深層觀念內(nèi)涵的開拓，結(jié)局往往是開放性的，給人留下某種思考和寓意。在這個意義上，又可把交織式對比結(jié)構(gòu)稱之為“觀念型”模式—其敘事功能表現(xiàn)在：不注重故事的外部情節(jié)的敘述，而強調(diào)故事深層的觀念性意象構(gòu)筑。因此在這種結(jié)構(gòu)的影片中，對故事所蘊涵的巨大象征意象的沉思往往壓倒了對故事本身情節(jié)的關(guān)注。因此這樣講故事對電影的情節(jié)的抒情性的美意象的構(gòu)建更有好處電影接下去的部分就是在港式的黑幫做依托的韓式愛情的結(jié)合，電影注重畫面的巧妙安排，把一些畫面抽取出來重新安排讓故事延續(xù)懸念，還有就是畫面的特殊處理表現(xiàn)電影的主題等等。電影第二次他們同時出現(xiàn)的是在惠英的家中，樸義在屋中，惠英在門口，鄭宇在門外，然后導演把三個人面目表情并列在同一個畫面上，三個人的存在是那么的微妙，表情各異，三段糾纏在一起的感情。門內(nèi)焦慮不安無奈痛苦，惠英無聲的哭泣，鄭宇痛然的敘說。彼此都感到了失去，又是一個感情的結(jié)點。還有鄭宇被殺手殺死，留守一代 全國農(nóng)村留守兒童902萬。到底是不是樸義殺的?在電影的最后把這個畫面通過樸義的話解釋了鄭宇的死亡電影的情節(jié)的意象設(shè)置上，40萬里鐵路線探尋鐵路攝影，就是雛菊。雛菊的花語是雛菊（Common Daisy）并不是一種很昂貴的花，自由生長在滿山遍野中，以生命力頑強著稱。 如若是贈品，代表的含義有：愉快、幸福、純潔、天真、和平、希望。片中女孩畫里的雛菊，小橋原野場景中的真實的雛菊，風中的黃色花朵色彩艷麗而且花形飽滿，插成一個圓形的花束，美得不忍心去破壞。從導演的初衷理解，雛菊是不能發(fā)育的愛，隱喻了這兩段愛情終究是沒有結(jié)果的。 還有黃色的玫瑰代表著代表幸福美滿，有時候是試著去愛，還有就是黑郁金香—百合科郁金香屬植物的總稱，又名洋荷花、草麝香，是百合科郁金香屬多年生草本球根花卉。郁金香的屬名Tulips源于波斯語，意指花的倒置形狀與波斯人的頭飾很相近。是荷蘭的國花，與阿姆斯特丹的故事背景吻合。黑郁金香有著近似黑，紫黑的花冠，無論是怒放的還是含苞的都是神秘的象征。 而電影把他們對照的來表現(xiàn)，雛菊與黑郁金香前者是心中有愛的表現(xiàn)，后者是死亡與邪惡。而樸義這樣一個喜歡養(yǎng)雛菊的人的身份是一個冷酷的殺手，當黑郁金香來臨的時候馬上感覺變得肅殺了，后來每次郁金香出現(xiàn)電影的節(jié)奏馬上就變得快了。更好的電影的敘述暗示性的發(fā)展，使電影的講敘通過意象更顯得完滿電影的結(jié)尾復(fù)仇與復(fù)仇以港式的槍戰(zhàn)片把給我們留下了一個開放的結(jié)局，我想是導演的安排，想把故事一個懸念到尾，但我卻認為導演把一個爛尾巴安在了一個純美動人，賞心悅目的故事上，顯得那么生硬，可以選擇去掉那段槍戰(zhàn)，留一點更隱晦的，重點還是放在那段凄美動人的愛情上電影的語言嫻熟，如給你送花來了的重復(fù)出現(xiàn)，對不起，我沒有認出你來，但我現(xiàn)在知道了，你是我一直等待的人，還有很多地方運用的蒙太奇的手法時時間畸形出現(xiàn)，更好的表現(xiàn)主題。將一個平庸的故事娓娓道來，彷佛也讓我們置身在那一片魅力的雛菊地，清新絢麗的雛菊香電影《雛菊》看了一篇會覺得是一部日式的純清電影，再看的時候，電影不單單只是美的一面，一個不算新穎的故事經(jīng)過導演的妙手，換了一個新面孔，舊瓶裝新酒，也換的一份新意，把這部電影定義為愛情片，卻不見得完整，只能說是一個故事片，導演發(fā)揮自己的才能對電影進行添加潤色，敘事結(jié)構(gòu)有獨到之處劉偉強執(zhí)導的韓國大片《雛菊》給我們講敘了殺手、畫家和警察兩男一女的愛情對峙模式，電影的情節(jié)老套，很容易讓我們陷入一定的愛情模式，但是到底是什么讓這樣的老套的故事得到觀眾的認可并受到廣泛的好評呢？在這部電影中，導演運用慢慢移動的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂，加上電影在美麗阿姆斯特丹取景。畫面相當?shù)奈兰凹由弦粋€在如此背景下的一個凄美的故事。所制造出來的氛圍很讓我們進入一貫的純清電影，要說純，卻沒有電影《情書》夠至極，要說關(guān)于港式的槍戰(zhàn)動作片，卻沒有吳宇森警匪片里的經(jīng)典。正是由于這個讓我們看到劉偉強導演的深厚功力，他看到了電影故事本身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語言，才使得整個故事大放異彩電影的的主要劇情是講一個正準備個人畫展的畫家慧英(全智賢飾)在廣場上畫著肖像畫，在陌生的城市阿姆斯特丹她苦苦等待著她的初戀。她的初戀是一個從未謀面的男人，卻給慧英一種美麗的觸動，在一片美麗而廣闊的雛菊地里給她搭了一座獨特的橋?；塾炎约寒嫷碾r菊給了他，而他卻始終未出現(xiàn)，只有每天收到的雛菊。突然從某天開始，總有一個男人在同一個時間來畫肖像畫，慧英的心里開始有了微妙的變化。原來這個男人是國際刑警鄭宇(李成宰飾)，他為了執(zhí)行任務(wù)有意接近慧英，卻在與慧英的接觸中深深的被慧英清純可人的形象吸引。他明明知道自己不是慧英等待的人，卻又怕失去慧英始終不敢對她說出真相。而樸義(鄭宇成飾)因為殺手的身份只能默默的隱藏自己，心痛地看著鄭宇與慧英的愛情。這是一場緣分與命運較量的悲情故事，正像雛菊花所代表的那樣——不能發(fā)育的愛情，這三個人的愛情注定是沒有結(jié)果電影采取的敘述一個故事多角度的。安排的很有新意。主客視角的交換，，首先都是單線平行的交織，每個人都在逐步的講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個感情結(jié)點，后來又在單線平行著，后來警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點，但是他們都沒有故事講完整，只是把一個側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來，使故事充滿了懸念，可看性增強，這樣的疊加更使電影整體風格提升好多，三個人共同演繹了那場凄美的愛情電影第一次同時出現(xiàn)在同一場景是在女主角（惠英）在屋檐底下避雨，左邊蹲著的男子（殺手樸義）和右起的第二個男子（刑警鄭宇），他們?nèi)齻€并列的站著，就像三條單行線，惠英的畫板掉下來的紅黃綠油彩被雨水沖刷。女主人公的內(nèi)心獨白，雨過天晴，還有在水洼倒映的不太清楚的廣告詞，一開始就暗示了三者之間的關(guān)系。這些畫面在最后的時候又出現(xiàn)了一次，不過畫面的色調(diào)有些改變，多少有一些朦朧的意念，這種情景二次重現(xiàn)是電影的表現(xiàn)手法但是對電影的敘事大有幫助，帶一點隱喻，象征，讓電影意象氛圍和整體風格的抒情化首先是女主角惠英描述自己的生活平靜而充實。而在4.15分鄭宇的出現(xiàn)手中的雛菊，讓惠英認定他就是給他一直送花的男子也是給他搭橋的男子，至此一個疑問產(chǎn)生，鄭宇到底是不是，如果不是以后的故事是怎樣的？第二段是鄭宇的講敘又給我們一些明朗的跡象，鄭宇既沒有表示是也沒有說不是，他的出現(xiàn)完全只是在4.15分的時候為了查案坐在了惠英的畫布前。而他也是那么不經(jīng)意的愛上了惠英，在這里我們又看到另個故事的曲線，也就是在一次4.15分的一次槍戰(zhàn)，二人都受傷了，影視視頻制作但是惠英只是知道了鄭宇是一個國際刑警，但是疑問還是繼續(xù)存在，他是不是送花的人？是誰在窗口開槍，后來故事會怎樣發(fā)展。這兩條線已經(jīng)開始慢慢的趨向同一個方向，其實接下來還有另一條曲線，三條構(gòu)成一個結(jié)點。下面的就是殺手樸義的自白，讓我們對整個故事更加的明了清晰，他才是一直給惠英送花的人，也是惠英一直苦苦等待的人，由于的他的身份的特殊，他只能在某個角落默默的愛著女孩電影同不同人講敘自己的故事，不同的視角給電影制造了很多懸念，電影到這里差不多把主要的故事講清楚，但是故事還沒有講完，后來會怎么樣了，會怎樣發(fā)展呢，三個人的一臺戲最終唱的哪一處，值得我們期待。我把我自己對電影故事框架畫了圖，能夠更加清楚直觀的把握電影這種交叉交織式對比結(jié)構(gòu)“講述”的故事，三條線索并進，三個人的角度，對故事同時敘述了一番，增強了電影的“錯愛”的悲情色彩和主題。把這么原本一段比較蒼白的。