韓寒郭敬明等80后導演亮相
韓寒郭敬明等80后導演亮相
時隔一個星期，《小時代3.0刺金時代》、《后會無期》前后腳上映，無疑成為近期暑期檔里最火熱的話題。同為80后，同為作家跨界當
導演，同樣首日票房過億，“年輕人拍、年輕人看”的新現象似乎漸成氣候
影視視頻制作 事實上，這種“風生水起”早已顯露跡象。自今年1月至今，
田羽生執(zhí)導的《前任攻略》、陳思成執(zhí)導的《北京愛情故事》、陳正道執(zhí)導的《催眠大師》、郭帆執(zhí)導的《同桌的你》、鄧超和俞白眉
聯(lián)合執(zhí)導的《分手大師》、肖央執(zhí)導的《老男孩之猛龍過江》、路陽執(zhí)
企業(yè)宣傳片制作導的《繡春刀》等多部影片陸續(xù)上映，且在電影市場上取得了不
俗成績。留心便可發(fā)現，這些影片的導演，全部出生于1980年前后，主打青春題材、瞄準年輕觀眾的中小成本影片。用“青春逼人”形
容這些年輕導演的崛起，似乎并不為過有人曾為中國電影創(chuàng)作的青黃不接備感憂慮。當第五代導演逐漸老去、第六代導演時好時壞，下
一批具有時代特色、擁有共同特質的新生代導演在哪里？而或許，80后年輕導演的集體亮相，正醞釀著新陳代謝的可能以張藝謀、陳凱
歌為代表的第五代導演，無疑是迄今為止最輝煌的一代。他們在少年時代卷入了中國社會大動蕩的漩渦中，有的下過鄉(xiāng)，有的當過兵，
他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構，正如陳凱歌所說“感于先而后工于形”，“十年憂憤，四載攻讀，一瀉
而出”而第六代導演大多出生于60至70年代，以賈樟柯、王全安為代表
公司宣傳片拍攝 的他們遭遇了改革開放后經濟轉軌、社會轉型的沖擊，接觸到大
量國外電影理論，也經歷了電影從所謂神圣的藝術走入日常生活，還原為一種文化消費產品的無奈。對于創(chuàng)作，“叛逆與反思”常常成
為他們的目的，導演王一持曾說：“我要用作品喚醒人們的一種回歸，不能一肚子可樂（現代文化）浩浩蕩蕩，把茶水（傳統(tǒng)文化）漸
漸灑在路上不同于第五代導演的大局觀、第六代導演的糾結，青春一代的自覺來得更早，目的性更明確出生于改革開放初期，他們對電
影有與生俱來的熟悉感；成長于互聯(lián)網時代，數字拍攝技術的普及降低了導演的門檻；熟悉都市文化，更了解以80后、90后為電影消費
主力的年輕人的需求；游弋于市場經濟大爆發(fā)的時代，做好電影這個產品，“取悅”好觀眾這些“上帝”，是他們在創(chuàng)作階段就了然于
心的信條。中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光曾評價，“主動傾聽觀眾的聲音，對市場的認識更到位，沒有過度的自我迷戀，是這批青年導
演最突出的特質。”
善于營銷也成為他們有別于前輩的標簽。于是當人們看到，《小時代3.0刺金時代》化身為理財產品，與阿里巴巴聯(lián)合推出娛樂寶；鄧超
為宣傳《分手大師》大跳廣場舞；韓寒不介意炒作與郭敬明的“曖昧關系”宣傳《后會無期》，便也不足為奇了甚至對“票房與雞蛋齊
飛”的現象，年輕導演似乎也壓力不大。以備受爭議的《小時代3》為例，郭敬明坦言，《小時代3》講物質，與上一代人的“生存困惑
”不同，當下大部分人生下來是去解決“物質困惑”的，他選擇了一種最直接、最能引發(fā)關注的方式來呈現從大環(huán)境來看，無論是暑期
檔整體票房的上揚，還是單片票房的豐收，都和近年來觀眾人次逐漸增多密切相關。截至6月底，今年全國電影票房收入137.43億元，較
去年同期增長25%；全國銀幕總數達到20980塊，較2013年底又增加了2785塊。中國正已成為全球第二大電影市場。新生代青年導演無疑
是幸運的，搭上了中國電影市場爆炸式增長的快車。而觀影人群眾日益年輕化，無疑也增大了“年輕人拍、年輕人看”的受眾基數但值
得注意的是，當觀影成為普通人的消費習慣，更高的審美品位、更苛刻的品質要求后，也勢必將成為消費訴求。而除去對票房的追逐，
探索中國電影發(fā)展的路徑，弘揚中國文化的責任，也是人們對新生代導演更高的期待。機遇，無疑也是挑戰(zhàn)當然，憑二十來部作品就宣
稱新一代導演拉開帷幕，未免言之過早。但這種集體亮相畢竟提供了一種補白的可能。這批80后導演在這個舞臺上能風光多久，能否接
過第六代導演的接力棒，還有待時間去證明。
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