1.什么是運(yùn)動(dòng)攝像？運(yùn)動(dòng)攝像分幾類(lèi)？2.說(shuō)出各種運(yùn)動(dòng)攝像的運(yùn)動(dòng)方式及造型特點(diǎn)、功用、拍攝注意事項(xiàng)？

你提的問(wèn)題太多，需要很長(zhǎng)的篇幅，不能一次回答，先回答一部分。什么運(yùn)動(dòng)攝象？在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)攝影機(jī)機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝稱為運(yùn)動(dòng)攝像。通過(guò)這種方式所拍到的畫(huà)面為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)攝像分為：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝、升降攝、旋轉(zhuǎn)攝、以及兩種以上的方法綜合使用的綜合運(yùn)動(dòng)。

各種運(yùn)動(dòng)攝象形式都有它的造型特點(diǎn)、功用和拍攝的注意事項(xiàng)。先回答推攝、拉攝、搖攝的造型特點(diǎn)、功用和拍攝的注意事項(xiàng)。

1、推鏡頭的造型特點(diǎn)、表現(xiàn)功能及拍攝的注意事項(xiàng)

推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時(shí)在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個(gè)主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點(diǎn)。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫(huà)面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀眾注意，并且它的落幅畫(huà)面最后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺(jué)中心位置，給人以鮮明的視覺(jué)印象。比如在拍攝新聞特別是會(huì)議場(chǎng)面時(shí)，經(jīng)常由全景作起幅，首先交代環(huán)境，然后推向主席臺(tái)上正在講話的某位重要人物，這樣既交代了環(huán)境，又突出了主體。又如在拍攝運(yùn)動(dòng)員站在主席臺(tái)上領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，經(jīng)常由全景推成這個(gè)運(yùn)動(dòng)員的面部特寫(xiě)，這樣在大景別畫(huà)面中一般不易看清、不太明顯的運(yùn)動(dòng)員或興奮激動(dòng)或高興落淚的面部表情、神態(tài)得到突出和強(qiáng)調(diào)，無(wú)需語(yǔ)言便能說(shuō)明問(wèn)題。

推攝過(guò)程中由于景別不斷發(fā)生變化，被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小，因此有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。前進(jìn)式蒙太奇組接是一種大景別逐漸向小景別跳躍遞進(jìn)的組接方式，推鏡頭也是由大景別向小景別過(guò)渡。隨著鏡頭向前推被攝主體在畫(huà)面中由小變大，甚至可以充滿畫(huà)面，與此同時(shí)，主體周?chē)幍沫h(huán)境由大到小，由所占較大的畫(huà)面空間逐漸變成越來(lái)越小，甚至消失“出畫(huà)”。但它還具有蒙太奇組接所不具備的特點(diǎn)：由于推鏡頭畫(huà)面景別不是跳躍間隔變化，而是連續(xù)過(guò)渡遞進(jìn)的，因此保持了畫(huà)面時(shí)空的統(tǒng)一和連續(xù)，消除了蒙太奇組接帶來(lái)的畫(huà)面時(shí)空轉(zhuǎn)換的跳躍性和虛假性，它從大景別起幅不間斷地向小景別變化最后落幅，使主體與所處環(huán)境的聯(lián)系有無(wú)可置疑的真實(shí)性和可信性。比如電視紀(jì)錄片《半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)》中，有一個(gè)描寫(xiě)郭布羅潤(rùn)鷓和金蕊秀這對(duì)曾經(jīng)的皇妹國(guó)舅在廚房煎餃子的一場(chǎng)戲，畫(huà)面起幅是他們正拿著油瓶準(zhǔn)備往鍋里倒油的近景，運(yùn)用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫(xiě)上，我們可以看見(jiàn)油一滴、兩滴，然后就趕快收起油瓶，這個(gè)鏡頭形象地告訴我們這對(duì)昔日住在故宮里的皇親國(guó)戚如今的生活是簡(jiǎn)樸而節(jié)儉，可謂兩滴油中見(jiàn)人生。

由于推鏡頭使畫(huà)面框架處于運(yùn)動(dòng)之中，直接形成了畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，因此推鏡頭速度的快慢還可以影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏。比如山坡上，一頭牛剛剛吃了一口草后，一邊嚼，一邊抬頭看遠(yuǎn)方，如果用緩慢而平穩(wěn)的速度推向牛的頭部特寫(xiě)，給人以安寧、幽靜、平和等情緒平靜的感覺(jué)。同樣是這幅畫(huà)面，同樣的起幅落幅，如果推進(jìn)的速度急劇而短促，則給人一種緊張不安的氣氛。特別是急推，被攝主急劇變大，畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，比如影片《羅拉快跑》中，有羅拉的男朋友被人追殺而在電話亭里打電話向羅拉求助這樣一個(gè)情節(jié)，這時(shí)鏡頭由一個(gè)城市的大遠(yuǎn)景急速推成電話亭的近景，表現(xiàn)出了他緊張、恐怖、焦急到了極限，同時(shí)也突出了他在這個(gè)大城市的孤獨(dú)。

推鏡頭還可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)速度感，當(dāng)我們對(duì)迎著攝影機(jī)方向而來(lái)的人物采用推攝時(shí)，畫(huà)面框架與人物形成逆向運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面向著迎面而來(lái)的人物奔去，雙向運(yùn)動(dòng)使得它們?cè)谥型揪拖嘤隽?，其?huà)面效果明顯加強(qiáng)了這個(gè)人物的動(dòng)感，仿佛其運(yùn)動(dòng)速度加快了許多。反之，當(dāng)對(duì)背向攝影機(jī)鏡頭遠(yuǎn)去的人物采用推攝，由于同向運(yùn)動(dòng)因而減緩了這個(gè)人物遠(yuǎn)離的速度感。

運(yùn)用推鏡頭拍攝畫(huà)面時(shí)，要注意落幅畫(huà)面的構(gòu)圖要準(zhǔn)確、焦點(diǎn)要準(zhǔn)確，畫(huà)面的景別要恰當(dāng)，推鏡頭的速度要均勻并且與畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致

2、拉攝（拉鏡頭）的造型特點(diǎn)、功用及拍攝的注意事項(xiàng)

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫(huà)面從某一被攝主體逐步拉開(kāi)，展現(xiàn)出主體周?chē)沫h(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個(gè)連貫的鏡頭中，既在起幅畫(huà)面中表明了主體形象，又在落幅畫(huà)面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點(diǎn)到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說(shuō)明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如畫(huà)面起幅是一名記者正做報(bào)道，拉開(kāi)后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場(chǎng)，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目，這樣，看似對(duì)這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對(duì)此事的關(guān)注。實(shí)際上畫(huà)面的全部意義是在畫(huà)面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時(shí)才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫(huà)面是揭開(kāi)畫(huà)面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。

拉鏡頭畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開(kāi)始不斷拓展，新的視覺(jué)元素不斷入畫(huà)面，原有的畫(huà)面主體與不斷入畫(huà)的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象的想象和猜測(cè)，隨著鏡頭的拉開(kāi)，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種“原來(lái)是……”的求知后的滿足。這種對(duì)觀眾想象的調(diào)動(dòng)本身形成了視覺(jué)注意力的起伏，能使觀眾對(duì)畫(huà)面造型形象的認(rèn)識(shí)不是被動(dòng)地接受，而是主動(dòng)地參與。比如畫(huà)面的起幅是一只特寫(xiě)的蟬，隨著鏡頭逐漸拉出，出現(xiàn)了一只螳螂，于是一下子讓人對(duì)蟬的命運(yùn)擔(dān)憂起來(lái)。鏡頭繼續(xù)拉出，螳螂后面出現(xiàn)一只黃雀，于是螳螂的命運(yùn)也隨之發(fā)生變化。這樣的拉鏡頭不僅逐漸擴(kuò)展了視覺(jué)空間，而且隨著鏡頭的拉開(kāi)不斷入畫(huà)的新形象會(huì)給觀眾一種新的感覺(jué)，畫(huà)面形成的多結(jié)構(gòu)變化，又促使觀眾隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)不斷調(diào)整思路，去推測(cè)畫(huà)面構(gòu)圖變化所帶來(lái)的新意義及所引出的新情節(jié)，它不像推鏡頭，被攝主體和畫(huà)面一開(kāi)始就在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，觀眾對(duì)起幅中早已出現(xiàn)的主體和結(jié)構(gòu)關(guān)系早有思想準(zhǔn)備。因此，拉鏡頭有時(shí)能產(chǎn)生意料之處，情理之中的結(jié)構(gòu)變化和情節(jié)變化，比推鏡頭更容易緊緊抓住觀眾。

拉鏡頭是一種縱向空間變化的形式，它可以通過(guò)縱向空間上的畫(huà)面形成對(duì)比、反襯、或比喻等效果。因?yàn)槔R頭可以通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)首先出現(xiàn)遠(yuǎn)處的人物再出現(xiàn)近處的人物和景物，然后將前景的人物、景物、背景的人物同處于落幅畫(huà)面之中，形成結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)。比如一個(gè)拉鏡頭的起幅畫(huà)面是墻上的一條標(biāo)語(yǔ)“此處不準(zhǔn)倒垃圾”，待鏡頭拉開(kāi)，標(biāo)語(yǔ)周?chē)抢?，這一前一后的兩個(gè)畫(huà)面形象，無(wú)疑產(chǎn)生了非常明顯的對(duì)比關(guān)系，其畫(huà)面意義一目了然。

拉鏡頭時(shí)使景別連續(xù)變化，由小景別向大景別過(guò)渡，有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。這方面拉鏡頭與推鏡頭正好相反，但它們是通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)而不是通過(guò)鏡頭組接來(lái)實(shí)現(xiàn)景別的變化這一點(diǎn)上又是一致的。因此，由于表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫，同樣在畫(huà)面表現(xiàn)上具有無(wú)可置疑的真實(shí)性和可信性。比如在一則新聞中，畫(huà)面起幅是一支正在紙上寫(xiě)字的筆的特寫(xiě)，隨著鏡頭的拉開(kāi)，觀眾看到的是一位失去雙臂的殘疾人正在用腳趾夾著筆寫(xiě)字，這樣一個(gè)拉鏡頭從特寫(xiě)到全景的過(guò)渡是不間斷的，因而它排除了畫(huà)面編輯、分切所具有時(shí)空、人物轉(zhuǎn)換的可能性，觀眾通過(guò)整個(gè)鏡頭看到的是當(dāng)時(shí)環(huán)境中真真實(shí)實(shí)的現(xiàn)實(shí)，因此，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目的拍攝中，我們可以有意識(shí)地運(yùn)用推鏡頭和拉鏡頭來(lái)強(qiáng)化時(shí)空連續(xù)的紀(jì)實(shí)性效果和造型表現(xiàn)上的真實(shí)性。

拉鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比較能發(fā)揮感情上的余韻，同時(shí)由于畫(huà)面表現(xiàn)空間的擴(kuò)展反襯出主體的遠(yuǎn)離和縮小，從視覺(jué)感受上來(lái)說(shuō)，往往有一種退出感、凝結(jié)感和結(jié)束感。在最終的落幅畫(huà)面中，主體仿佛是像戲劇舞臺(tái)上的“退場(chǎng)”和“謝幕”一般。比如一則反映城市兒童缺乏運(yùn)動(dòng)場(chǎng)所和游戲綠地的新聞，結(jié)束部分也是一個(gè)拉鏡頭：起幅畫(huà)面中幾個(gè)小男孩在街邊的一小塊草坪上踢足球，周?chē)?chē)來(lái)人往，鏡頭逐漸拉開(kāi)，遠(yuǎn)處出現(xiàn)了一個(gè)正在施工的高大樓宇的全景畫(huà)面。在最后的落幅里，前景是幾個(gè)追來(lái)追去的小男孩，背景是那個(gè)顯得異常高大的鋼筋混凝土建筑。這個(gè)拉鏡頭也帶有某種結(jié)論性的意蘊(yùn)，即此起彼伏的城市建設(shè)仍在不斷侵噬著本已嚴(yán)重不足的兒童活動(dòng)空間。

3、搖鏡頭（搖攝）的造型特點(diǎn)、功用及拍攝的致意事項(xiàng)

搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式是多種多樣的，比如橫向移動(dòng)鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動(dòng)鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。不同形式的搖鏡頭包含著不同的畫(huà)面語(yǔ)匯，具有各自的表現(xiàn)意義。

搖攝猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周，因此它可以突破電視畫(huà)面框架的局限，利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)將畫(huà)面向四周擴(kuò)展放大視野，包容了更多的視覺(jué)信息。搖攝多側(cè)重于介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生的地形地貌，展示更為開(kāi)闊的視覺(jué)背景，它具有大景別的功能又比固定畫(huà)面的遠(yuǎn)景有更為開(kāi)闊的視野。在表現(xiàn)山群、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠(yuǎn)的場(chǎng)面時(shí)有其獨(dú)特的表現(xiàn)力。這種展示空間、擴(kuò)大視野的搖鏡頭通常是用遠(yuǎn)景景別或全景景別速度均勻而平穩(wěn)地?fù)u攝完成的，其目的是通過(guò)搖的全過(guò)程給人一個(gè)完整的印象，而不是具體地描述某一個(gè)物體，它對(duì)畫(huà)面整體形象的追求大于對(duì)具體形象的描述。由于它擴(kuò)展了畫(huà)面的表現(xiàn)空間，對(duì)于較為寬廣的物體，如跨江大橋、攔河大壩等橫線條景物用橫搖，而對(duì)于較高聳的被攝體如摩天大樓、電視發(fā)射塔等縱線條景物則用垂直搖攝，能夠完整而連續(xù)地展現(xiàn)其全貌，正是搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)的擴(kuò)張把被攝體的全貌、形狀表現(xiàn)出來(lái)，形成壯觀雄偉的氣勢(shì)。而對(duì)于有些被攝體如長(zhǎng)幅會(huì)標(biāo)、旗桿等，可根據(jù)物體特征而運(yùn)用較小的景別，讓物體充滿畫(huà)面，將無(wú)意義的部分排除在畫(huà)面之外，達(dá)到用小景別出大效果的目的。

搖攝能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中的兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系，也可通過(guò)性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過(guò)搖攝將它們連接起來(lái)，表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系，如果表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖，把幾個(gè)主體串連起來(lái)。在影片《縱橫四?！分校瑏喓?、亞占兩人剛剛躲開(kāi)別人的追殺，逃到海邊時(shí)，鏡頭以他倆為起幅搖到海中，正見(jiàn)兩個(gè)殺手從海上架著飛艇趕來(lái)并開(kāi)槍射擊，讓觀眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來(lái)。又如從“禁止吸煙”的標(biāo)語(yǔ)搖到正在吸煙的人；從一片花朵搖到一群天真的孩子，這樣把生活中富有對(duì)比因素和兩個(gè)單獨(dú)形象連接起來(lái)，使它所表現(xiàn)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這兩個(gè)單獨(dú)形象所表現(xiàn)的意義，且比蒙太奇組接方法更少人為加工的痕跡，保證了時(shí)空的完整性，使畫(huà)面所傳達(dá)出的信息更具有真實(shí)性，因而在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中具有不可置疑的力量。另外，搖攝除了通過(guò)鏡頭搖動(dòng)使兩個(gè)物體建立某種聯(lián)系外，還可通過(guò)搖出后面的物體對(duì)前面的物體的進(jìn)一步說(shuō)明來(lái)規(guī)范觀眾的思路。比如畫(huà)面表現(xiàn)一個(gè)人走進(jìn)一個(gè)大門(mén)后鏡頭搖起來(lái)后出現(xiàn)郵局的牌子，畫(huà)面通過(guò)視覺(jué)形象明白地告訴觀眾這個(gè)人走進(jìn)的是郵局而不是別的地方。由于有了后面的畫(huà)面才使前面畫(huà)面的意義更為明確。影視劇中常用這種看似無(wú)意實(shí)則有心的表現(xiàn)方法，為后面的劇情發(fā)展留下伏筆。

搖攝還便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡，比如在電視體育節(jié)目中，經(jīng)?？梢钥吹竭\(yùn)動(dòng)員奔跑，鏡頭隨著奔跑的方向搖動(dòng)；打排球、籃球或踢足球時(shí)，一般鏡頭也是隨著球運(yùn)動(dòng)的方向搖動(dòng)。特別是用長(zhǎng)焦鏡頭搖攝時(shí)，很容易把有不同方向、不同運(yùn)動(dòng)速度場(chǎng)面中的主體從中分離出來(lái)，達(dá)到突出主體的效果。另外，對(duì)一組相同或相似的畫(huà)面主體用搖攝的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可以強(qiáng)化人們對(duì)這個(gè)事物的印象，形成一種數(shù)量和情緒的積累效果。比如在一部拍攝關(guān)于計(jì)劃生育的專(zhuān)題片中，有一個(gè)在街上拍的搖鏡頭，從鏡頭的起幅到落幅，出現(xiàn)在畫(huà)面上的是不斷運(yùn)動(dòng)不斷重復(fù)的人群，這種搖鏡頭延長(zhǎng)了觀眾對(duì)人群的視覺(jué)感受，加深了對(duì)“人滿為患”的印象。形象地告訴人們，無(wú)論是“能源危機(jī)”還是“水資源危機(jī)”，它背后都隱藏著“人的危機(jī)”。

在鏡頭組接中，當(dāng)前一個(gè)鏡頭表現(xiàn)是一個(gè)人環(huán)視四周，下一個(gè)鏡頭用搖所表現(xiàn)出的空間就是前一個(gè)鏡頭里的人所看到的空間。此時(shí)搖鏡頭表現(xiàn)了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭。另外，當(dāng)畫(huà)面從主體人物搖開(kāi)，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現(xiàn)了戲中人的某種視線，同樣也具有主觀鏡頭的作用。同時(shí)，搖鏡頭還可以通過(guò)空間的轉(zhuǎn)換、被攝主體的變換引導(dǎo)觀眾視線由一處轉(zhuǎn)到另一處，完成觀眾注意力和興趣點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。比如從腳手架上的施工人員搖到地面正在分析圖紙的工程師，就是從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

運(yùn)用搖鏡頭拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意畫(huà)面的起幅和落幅的構(gòu)圖要準(zhǔn)確，焦點(diǎn)要準(zhǔn)確，搖攝的速度要均勻并且與畫(huà)面內(nèi)的情緒氣氛和節(jié)奏相一致。（待續(xù)）

4、移攝（移鏡頭）

攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分?？v移移攝使畫(huà)面的框架處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)開(kāi)的態(tài)勢(shì)，并且移動(dòng)攝影通過(guò)攝影機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。電視藝術(shù)是通過(guò)電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫(huà)面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫(huà)框的嚴(yán)格限制，移動(dòng)攝影使電視畫(huà)面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫(huà)面框架兩邊的限制，開(kāi)拓了畫(huà)面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫(huà)面中直接通過(guò)運(yùn)動(dòng)顯示了畫(huà)面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。并且對(duì)于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性?，F(xiàn)代影視節(jié)目中出現(xiàn)越來(lái)越多的航拍鏡頭，是在一個(gè)更大的范圍內(nèi)對(duì)完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫(huà)面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)外，還以其視點(diǎn)高、角度新、動(dòng)感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點(diǎn)展現(xiàn)了人們?cè)谏钪胁怀Ｒ?jiàn)到的景象。比如影片《望長(zhǎng)城》中，經(jīng)常用航拍的移動(dòng)攝影表現(xiàn)長(zhǎng)城的雄偉氣勢(shì)，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個(gè)前移攝鏡頭，讓一條長(zhǎng)長(zhǎng)的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點(diǎn)帶到空中，居高臨下極目遠(yuǎn)望，擴(kuò)大了畫(huà)面表現(xiàn)空間的容量，形成了浩大的氣勢(shì)。

移動(dòng)攝影使攝影機(jī)成了能動(dòng)的活躍物體，機(jī)位的調(diào)度，直接調(diào)動(dòng)了人們?cè)谛羞M(jìn)中或在運(yùn)動(dòng)物體上的視覺(jué)感受。比如把攝影機(jī)架在飛馳的火車(chē)中拍攝窗戶外的景物，畫(huà)面猶如車(chē)內(nèi)主人公的視點(diǎn)，表現(xiàn)的是窗戶外飛而過(guò)的景物。如果說(shuō)搖鏡頭是在原地“左顧右盼”的話，那么移鏡頭就是還原人們生活中“邊走邊看”的這一視覺(jué)感受。

移動(dòng)攝影，除一些特殊的場(chǎng)合需用特殊的設(shè)備（如減震器）外，一般條件下的移動(dòng)攝影主要有兩種拍攝方法，一種是將攝影機(jī)安裝在活動(dòng)裝置上，如攝影專(zhuān)用怪道、移動(dòng)車(chē)、帶輪的三角架、升降車(chē)以及各種工具車(chē)等，隨著活動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)拍攝；一種是攝影師肩扛攝影機(jī)通過(guò)人體的步行拍攝。這兩種拍攝方法都力求畫(huà)面平穩(wěn)。另外，在移動(dòng)攝影時(shí)盡是運(yùn)用短焦距攝影鏡頭拍攝來(lái)達(dá)到均勻平穩(wěn)的畫(huà)面效果。

減震器又稱斯坦尼康 （STANNIK），是一種用身體支持的帶有電視取景器的減震器，可以保證移動(dòng)的畫(huà)面的穩(wěn)定。1976年美國(guó)工程師布隆發(fā)明、1978年獲50屆奧斯卡電影技術(shù)發(fā)明獎(jiǎng)?，F(xiàn)代攝影越來(lái)越多地使用斯坦尼康 進(jìn)行移動(dòng)攝影，如電影、電視劇以及大型的文藝演晚會(huì)等。

5、跟攝（跟鏡頭）

實(shí)際上跟攝也是移攝的一種，跟攝和移攝相比，畫(huà)面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體，而且在移動(dòng)過(guò)程中景別相對(duì)不變。由于一般情形攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度與被攝主體運(yùn)動(dòng)的速度相一致，這個(gè)運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)像在畫(huà)框中處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，而背景環(huán)境則始終處在變化中。跟鏡頭的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)是以運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象為契機(jī)和依據(jù)的，環(huán)境逐一連貫的表現(xiàn)出來(lái)，這種跟鏡頭重點(diǎn)在于通過(guò)人物的運(yùn)動(dòng)引出其所在的環(huán)境，比如在影片中表現(xiàn)追逐時(shí)常用跟鏡頭，被攝主體相對(duì)不變，而背景則一會(huì)兒是高速公路，一會(huì)兒是盤(pán)山公路，觀眾通過(guò)這個(gè)跟鏡頭看到了追逐經(jīng)過(guò)了許多地方，更感受到了追逐的艱辛、逃跑的困難。

跟攝時(shí)被攝對(duì)象在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫(huà)面對(duì)主體表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定，如果是近景始終是近景，如果是遠(yuǎn)景始終是遠(yuǎn)景，目的是通過(guò)穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點(diǎn)、視距相對(duì)穩(wěn)定，連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，這種攝法既能突出主體，又能交代主體運(yùn)動(dòng)的方向、速度、體態(tài)及與環(huán)境的關(guān)系。比如影片中出現(xiàn)騎馬、坐車(chē)的鏡頭，多用跟攝使主體相對(duì)穩(wěn)定，形成一種對(duì)動(dòng)態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)形式，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)連貫而清晰，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的神態(tài)變化和性格特點(diǎn)。但如果想通過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)在屏幕空間位置上的變化使動(dòng)感更加強(qiáng)烈時(shí)，則需用固定鏡頭，如用長(zhǎng)焦遠(yuǎn)調(diào)一輛正兩面駛來(lái)的汽車(chē)，由于路面不平，汽車(chē)上下左右顫動(dòng)，由于畫(huà)框靜止不動(dòng)，汽車(chē)在畫(huà)面上的顫動(dòng)就更加明顯。

從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物的視點(diǎn)同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，攝影機(jī)背跟方式的跟鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視向就是被攝人物的視向，畫(huà)面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺(jué)空間，這種視向的合一，可以表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。

跟攝是對(duì)人物、事件、場(chǎng)面跟隨記錄的表現(xiàn)形式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)意義，跟攝中被攝人物的運(yùn)動(dòng)直接左右著攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)跟隨被攝人物運(yùn)動(dòng)的拍攝方式體現(xiàn)了一種攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是由于人物的運(yùn)動(dòng)而引起的被動(dòng)紀(jì)錄方式，這種表現(xiàn)方式不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的“目擊者”，而且還表現(xiàn)出一種客觀紀(jì)錄的“姿態(tài)”。盡管攝影機(jī)是運(yùn)動(dòng)的，但表現(xiàn)的方式是追隨式的、被動(dòng)的，它使我們?cè)诋?huà)面造型上感覺(jué)到攝影者在事件現(xiàn)場(chǎng)不是事件的策劃者和組織者，而是事件的“旁觀者”和紀(jì)錄者。

拍攝注意事項(xiàng)

跟隨被攝主體拍攝時(shí)，要跟的準(zhǔn)，為了保證被攝主體在畫(huà)面中的景別和與畫(huà)框的相對(duì)位置保持不變，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度要與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和方向相一致。另外攝影機(jī)跟隨被攝主體拍攝所帶來(lái)的焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化以及光線的變化等也都是應(yīng)該考慮和注意的問(wèn)題。

6、升降拍攝

升降拍攝是一種較為特殊的運(yùn)動(dòng)攝影的方式，我們?cè)谌粘Ｉ钪泻茈y找到一種與之相對(duì)應(yīng)的視覺(jué)感受，除非跳水和跳傘等運(yùn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)升降鏡頭的畫(huà)面造型效果是極富視覺(jué)沖擊力的，甚至能給觀眾以新奇、獨(dú)特的感受。升降拍攝可帶來(lái)畫(huà)面視域的擴(kuò)張和收縮，即“登高而望遠(yuǎn)”，當(dāng)攝影機(jī)的機(jī)位升高之后，視野向縱深逐漸展開(kāi)且能越過(guò)某些景物的屏蔽，展現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的大范圍場(chǎng)面，當(dāng)攝影機(jī)的機(jī)位降低時(shí)，鏡頭距離地面越來(lái)越近，所能展示的畫(huà)面空間范圍也越來(lái)越窄小起來(lái)，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和大型文藝晚會(huì)中常?？梢?jiàn)到這種拍攝方法，它利用高度變化和視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換給觀眾以豐富多采的視覺(jué)感受。

升降拍攝 能強(qiáng)化畫(huà)內(nèi)空間的視覺(jué)深度感，引發(fā)高度感和氣勢(shì)感，因此常常被用來(lái)展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。比如大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式的集體舞表演時(shí)，升降鏡頭從小景別升起后展現(xiàn)出大景別畫(huà)面中的群舞場(chǎng)面，給人一種此起彼伏、規(guī)模浩大的現(xiàn)場(chǎng)感。

升降鏡頭在垂直地展現(xiàn)高大物體時(shí)不同于垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由于機(jī)位固定、透視變化，高處的局部可能會(huì)變形；而升降鏡頭可以在一個(gè)鏡頭中用固定的焦點(diǎn)和固定的景別對(duì)各個(gè)局部進(jìn)行準(zhǔn)確的再現(xiàn)。以拍攝同一幅懸掛起來(lái)的巨型豎幅標(biāo)語(yǔ)為例，用垂直搖鏡頭從最上一個(gè)字搖到最下一個(gè)字，本來(lái)一樣大的字體會(huì)在畫(huà)面中呈現(xiàn)出由小到大的變化；而用升降鏡頭拍攝時(shí)，畫(huà)面中的字從頭到尾還是一樣大。（完）

活動(dòng)拍照需要注意什么

活動(dòng)拍照注意的事項(xiàng)：

拍照首先要注意不要從后面拍，要從前面或者側(cè)面拍照。一定要分清楚活動(dòng)中領(lǐng)導(dǎo)的官職大小，要以官職最大的領(lǐng)導(dǎo)為中心，捉重點(diǎn)。并且要分清主次，說(shuō)話場(chǎng)合，在適合拍照的時(shí)候拍照，不用持續(xù)不斷的拍照，否則會(huì)影響被拍照人的心情。不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵 在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。 拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）。 水平方向拍攝 大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。 如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。 如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì)。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。 由下往上拍攝 不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。 拍攝人物的近距離特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來(lái)重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái)。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫(huà)面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。 在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果；如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。 從上往下拍攝 攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。 如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫(huà)面，給人以遼闊寬廣的感覺(jué)。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加畫(huà)面的立體感，有時(shí)可以使畫(huà)面中的主體具有戲劇化。 同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫(xiě)，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。 如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫(xiě)，有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道，這一點(diǎn)要注意；如果你從上方角度拍攝，并在畫(huà)面人物的四周留下很多空間，這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。 人物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個(gè)站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。 再如，一個(gè)正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來(lái)到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來(lái)人的腳部，然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。 直接向下俯視的畫(huà)面通常被用來(lái)顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的距離。