如何重塑紀(jì)錄片制作人角色
如何完善制度，培養(yǎng)人才成為亟待解決的問(wèn)題。除了自上而下的政策指導(dǎo)外，重新認(rèn)識(shí)生產(chǎn)者角色的作用。行業(yè)協(xié)會(huì)，教育領(lǐng)域需要共同努力，
最需要突破的還是從業(yè)者自身的兩難困境。工業(yè)化必然會(huì)在一定程度上影響到創(chuàng)造的自由度，但是它保證了體系中的人們能夠有尊嚴(yán)地生活下來(lái)，
并且持續(xù)創(chuàng)造力的體系的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。生產(chǎn)者在紀(jì)實(shí)實(shí)踐中的作用和作用的深化不是解決市場(chǎng)問(wèn)題的萬(wàn)應(yīng)靈藥，也不是洪水災(zāi)禍。正如行業(yè)本身需要平衡一樣，中國(guó)紀(jì)錄片也需要一步一步的平衡。
最需要突破的還是從業(yè)者自身的兩難困境。工業(yè)化必然會(huì)在一定程度上影響到創(chuàng)造的自由度，但是它保證了體系中的人們能夠有尊嚴(yán)地生活下來(lái)，
并且持續(xù)創(chuàng)造力的體系的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。生產(chǎn)者在紀(jì)實(shí)實(shí)踐中的作用和作用的深化不是解決市場(chǎng)問(wèn)題的萬(wàn)應(yīng)靈藥，也不是洪水災(zāi)禍。正如行業(yè)本身需要平衡一樣，中國(guó)紀(jì)錄片也需要一步一步的平衡。
近年來(lái)，隨著中國(guó)“中華民族的故宮”的崛起，紀(jì)錄片這種詩(shī)歌和歷史的藝術(shù)形式越來(lái)越受到觀眾的歡迎，但與英美國(guó)家相比，紀(jì)錄片的
影視視頻制作 制作與行業(yè)還有很大差距，原因在于制作人缺乏專(zhuān)業(yè)的功能是一個(gè)重要的因素。
在外國(guó)的紀(jì)錄片制作中，制片人的角色是交易者。“在中國(guó)，紀(jì)錄片制作人往往只是作為一個(gè)頭銜而存在。投資者，媒體經(jīng)理甚至政府官員都可以被命名為“制片人”，不管能否真正起到制片人的角色。
因此，重塑紀(jì)錄片制作人的角色不僅是解決當(dāng)前紀(jì)錄片困境的捷徑也是了解中國(guó)紀(jì)錄片的歷史和發(fā)展的一種方式
在外國(guó)的紀(jì)錄片制作中，制片人的角色是交易者。“在中國(guó)，紀(jì)錄片制作人往往只是作為一個(gè)頭銜而存在。投資者，媒體經(jīng)理甚至政府官員都可以被命名為“制片人”，不管能否真正起到制片人的角色。
因此，重塑紀(jì)錄片制作人的角色不僅是解決當(dāng)前紀(jì)錄片困境的捷徑也是了解中國(guó)紀(jì)錄片的歷史和發(fā)展的一種方式
近年來(lái)，隨著中國(guó)“中華民族的故宮”的崛起，紀(jì)錄片這種詩(shī)歌和歷史的藝術(shù)形式越來(lái)越受到觀眾的歡迎，但與英美國(guó)家相比，紀(jì)錄片的制作與行業(yè)還有很大差距，原因在于制作人缺乏專(zhuān)業(yè)的功能是一個(gè)重要的因素。
在外國(guó)的紀(jì)錄片制作中，制片人的角色是交易者。“在中國(guó)，紀(jì)錄片制作人往往只是作為一個(gè)頭銜而存在。投資者，媒體經(jīng)理乃至政府官員都可以被命名為“制片人”，不管能否真正起到制片人的角色。
因此，重塑紀(jì)錄片制作人的角色不僅是解決當(dāng)前紀(jì)錄片困境的捷徑市場(chǎng)，也是了解我國(guó)紀(jì)錄片的歷史和發(fā)展的一種途徑。
在外國(guó)的紀(jì)錄片制作中，制片人的角色是交易者。“在中國(guó)，紀(jì)錄片制作人往往只是作為一個(gè)頭銜而存在。投資者，媒體經(jīng)理乃至政府官員都可以被命名為“制片人”，不管能否真正起到制片人的角色。
因此，重塑紀(jì)錄片制作人的角色不僅是解決當(dāng)前紀(jì)錄片困境的捷徑市場(chǎng)，也是了解我國(guó)紀(jì)錄片的歷史和發(fā)展的一種途徑。
在導(dǎo)演之外建立制片人的角色，由美國(guó)制片人托馬斯·哈珀·因斯（Thomas Harper Ince）提出的概念。提高早期電影制作系統(tǒng)的低效率?？?a href="http://www.wzhwjx.com">企業(yè)宣傳片制作制生產(chǎn)管制的各個(gè)環(huán)節(jié)，形成合作與主任的雙重關(guān)系。
盡管?chē)?guó)內(nèi)電影業(yè)還沒(méi)有形成一個(gè)完整的制片人制度，但基本上以制片人和導(dǎo)演制的雙重核心來(lái)構(gòu)建其制作機(jī)制。這是中國(guó)電影結(jié)構(gòu)變大之后的自然結(jié)果。但是當(dāng)我把注意力轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片時(shí)，制作人的功能卻被忽略了。
盡管?chē)?guó)內(nèi)電影業(yè)還沒(méi)有形成一個(gè)完整的制片人制度，但基本上以制片人和導(dǎo)演制的雙重核心來(lái)構(gòu)建其制作機(jī)制。這是中國(guó)電影結(jié)構(gòu)變大之后的自然結(jié)果。但是當(dāng)我把注意力轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片時(shí)，制作人的功能卻被忽略了。
紀(jì)錄片不要求制作人，許多紀(jì)錄片想。但事實(shí)并非如此 - 無(wú)論是作為“文化產(chǎn)品”的媒體紀(jì)錄片，還是作為“時(shí)間專(zhuān)輯”的作者紀(jì)錄片，制片人都必須參與創(chuàng)作。對(duì)于媒體記者來(lái)說(shuō)，制片人是行業(yè)發(fā)展的制度保證。
市場(chǎng)浪潮需要商業(yè)生產(chǎn)者掌握全局，對(duì)經(jīng)濟(jì)效益負(fù)責(zé)。紀(jì)錄片是一部尚未發(fā)掘的文化寶庫(kù)。作者需要資金的保證，作品需要在更廣的范圍內(nèi)傳播。這也取決于生產(chǎn)者的“幫助”。
市場(chǎng)浪潮需要商業(yè)生產(chǎn)者掌握全局，對(duì)經(jīng)濟(jì)效益負(fù)責(zé)。紀(jì)錄片是一部尚未發(fā)掘的文化寶庫(kù)。作者需要資金的保證，作品需要在更廣的范圍內(nèi)傳播。這也取決于生產(chǎn)者的“幫助”。
不強(qiáng)調(diào)個(gè)人行為可以改變行業(yè)的整體方向，關(guān)注生產(chǎn)者的工作，但由于生產(chǎn)者職能的滯后已經(jīng)成為行業(yè)進(jìn)步的障礙，在宏觀層面，雖然紀(jì)錄片已經(jīng)成為文化軟實(shí)力的表現(xiàn)，紀(jì)錄片“走出去”已經(jīng)成為一個(gè)成功的行業(yè)口號(hào)，
這是國(guó)家弱勢(shì)文獻(xiàn)市場(chǎng)與成熟的國(guó)際文獻(xiàn)規(guī)則之間的錯(cuò)誤，是必然的結(jié)果。近年來(lái)，美麗的中國(guó)“返程列車(chē)”活著“在外國(guó)紀(jì)錄片上有一定的影響力，是強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)的結(jié)果，國(guó)際合作和聯(lián)合制作是紀(jì)錄片”走出去“的捷徑，
外資只是借船出海的一種手段“，其深刻的含義是把中國(guó)紀(jì)錄片置于國(guó)際規(guī)則的融資，生產(chǎn)和流通之中，在源頭上雙重屏障擺脫文化和語(yǔ)言。
這是國(guó)家弱勢(shì)文獻(xiàn)市場(chǎng)與成熟的國(guó)際文獻(xiàn)規(guī)則之間的錯(cuò)誤，是必然的結(jié)果。近年來(lái)，美麗的中國(guó)“返程列車(chē)”活著“在外國(guó)紀(jì)錄片上有一定的影響力，是強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)的結(jié)果，國(guó)際合作和聯(lián)合制作是紀(jì)錄片”走出去“的捷徑，
外資只是借船出海的一種手段“，其深刻的含義是把中國(guó)紀(jì)錄片置于國(guó)際規(guī)則的融資，生產(chǎn)和流通之中，在源頭上雙重屏障擺脫文化和語(yǔ)言。
紀(jì)錄片電影業(yè)融資渠道，版權(quán)分享，新媒體合作的可能性非常大，從中等角度看。這些正在進(jìn)行的文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)活動(dòng)，但紀(jì)錄片之間的關(guān)系并不清楚。市場(chǎng)似乎在近
公司宣傳片拍攝 在咫尺，但是很長(zhǎng)一段時(shí)間。
分散在鏈條兩端的市場(chǎng)要素需要將其有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，從而形成跨行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。生產(chǎn)者的角色是“網(wǎng)絡(luò)”打破行業(yè)壁壘，充分利用整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作的巨大空間。
分散在鏈條兩端的市場(chǎng)要素需要將其有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，從而形成跨行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。生產(chǎn)者的角色是“網(wǎng)絡(luò)”打破行業(yè)壁壘，充分利用整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作的巨大空間。
中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的大多數(shù)導(dǎo)演都是微觀層面的制片人。但導(dǎo)演注重創(chuàng)作，制作者注重市場(chǎng)，出入境，內(nèi)外矛盾難以調(diào)和。因此，內(nèi)容邏輯和市場(chǎng)思維之間的角色分工明確，形成了約束與合作的雙重關(guān)系。
紀(jì)錄片制作人需要解決“尋錢(qián)”問(wèn)題，制作人如何在市場(chǎng)上實(shí)踐作用？紀(jì)錄片制作人是一位了解市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中創(chuàng)作規(guī)律的職業(yè)經(jīng)理人，從籌資的開(kāi)始導(dǎo)演，編輯建立良好的溝通關(guān)系，原則上講，
制作人不應(yīng)該干涉內(nèi)容的創(chuàng)作，而是要引導(dǎo)大師了解市場(chǎng)和觀眾的期望，準(zhǔn)確計(jì)算投入產(chǎn)出，產(chǎn)出比，這個(gè)長(zhǎng)周期也考驗(yàn)了生產(chǎn)者的市場(chǎng)意識(shí)和管理藝術(shù)。
制作人不應(yīng)該干涉內(nèi)容的創(chuàng)作，而是要引導(dǎo)大師了解市場(chǎng)和觀眾的期望，準(zhǔn)確計(jì)算投入產(chǎn)出，產(chǎn)出比，這個(gè)長(zhǎng)周期也考驗(yàn)了生產(chǎn)者的市場(chǎng)意識(shí)和管理藝術(shù)。
制作人需要建立產(chǎn)品概念，播放發(fā)布階段。使用營(yíng)銷(xiāo)工具通過(guò)各種媒體渠道向觀眾介紹紀(jì)錄片。這種簡(jiǎn)單的劃分不足以形容生產(chǎn)者在實(shí)踐中的個(gè)人行為和社會(huì)交往，實(shí)際情況要復(fù)雜得多，在金融，
法律，影視等環(huán)節(jié)游泳，平衡各方斡旋?？梢钥闯觯@種“第一次參與，最后一次出發(fā)”的作用，正在逐漸從零散的組織元素串聯(lián)起來(lái)，像齒輪，齒輪傳動(dòng)帶動(dòng)著整個(gè)工業(yè)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)。
法律，影視等環(huán)節(jié)游泳，平衡各方斡旋?？梢钥闯觯@種“第一次參與，最后一次出發(fā)”的作用，正在逐漸從零散的組織元素串聯(lián)起來(lái)，像齒輪，齒輪傳動(dòng)帶動(dòng)著整個(gè)工業(yè)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)。
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