電視腳本的結構類型
一、邏輯順序結構
在結構模式的邏輯順序，主線是事物之間的邏輯關系，按邏輯順序結構的影視視頻制作 安排、內容與深度的順序，
由淺入深、由表及里、由具體到抽象，體現(xiàn)了作者對事物的認識逐漸從表面到本質的
企業(yè)宣傳片制作過程，如層層剝筍，深化主題，使作品增強。
二、時序結構
時間序列結構是時間序列，往往具有中心特征、中心事件和時間的公司宣傳片拍攝 組合。
隨著時間的線索結構也發(fā)生變化，有時倒敘，
即提前進入高潮，在前面的結果；有時用于連續(xù)時間交錯的方式，在相關事件的描述和渲染過程。
三、空間層次
為了改變空間結構的有序性，我們以空間定向的轉移來安排事實。這種結構往往以作者觀察點的變化為主線。
這種結構經(jīng)常應用于特定的主題。許多電視風景片以空間位置的變換來安排結構，反映出作者在不同空間、不同環(huán)境和地
點的新觀點。一些電視電影也通過位置和角度的改變來排列結構。
四、交叉敘事結構
根據(jù)一定的藝術構思，安排兩條或兩條以上有內在聯(lián)系的線索在不同的時間和空間，以組織情節(jié)，促進事件的發(fā)展。
這種結構方式完全打破了生活正常時空的連續(xù)性和秩序性，形成了一定深度和廣度的網(wǎng)絡結構。它常常貫穿于某些情感、思
想和事物之間的某種內在聯(lián)系或某種懸念。
五、板復合結構
每一部分都有自己相對獨立的內容，每一部分都有自己的線索，但從基本的角度來看，它以一種綜合的方式展示了一個
總的主題。它類似于散文“形散而神不散，整合效應是集納。與十字型結構相比，各部門的主體是不同的，雖然它是由兩條
或多條線索組成，但不是交叉安排，而是在控制一般主題，相對獨立發(fā)展，每一塊內容發(fā)展在自己的線程組織中。
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