人物紀錄片拍攝技巧
對于一部人物紀錄片拍攝從縱向來說，是截取主人公生活長河中的一段或者幾段，
它沒有頭也沒有尾，觀眾可通過各自的聯(lián)想去主動探求生活的來源影視視頻制作和去向，從中領悟人生的意義和真諦；
橫向說，是生命歷史在這段生活或非現(xiàn)場記錄的英雄，只有間歇和連續(xù)，選擇幾個情節(jié)或場景來表現(xiàn)
，只有通過編輯與評論、音樂、音效，特效有機地結合在一起，是整部影片的組織結構，
以形成一個完整的人物紀錄片。
一部好的紀錄片，尤其是紀錄片，是最重要的結構。良好的規(guī)劃，
良好的概念，沒有好的攝影師或沒有，因為它不是一個績效轉化的主題圖片；但有一個很好的主題和概念，
有一個很好的圖片，一個好的結構不能，不能形成一個好的紀錄片，就像建房子，一磚一瓦，混凝土，
不能成為一個房子，必須精心設計，考慮到內(nèi)部結構、建筑群的總體布局，建造的房子可建。
如果一個人受到紀錄片“靈魂”的材料，如“血肉”，所以像人的骨架結構，沒有扎實穩(wěn)健，
對稱完整的骨架，“血肉”是不重視，“靈魂”是無根的，因此，重視紀錄片的性格結構。
紀錄片的特征結構應該有兩個層次，一是整體結構，是在把握整體布局的紀錄片，紀錄片企業(yè)宣傳片制作如何開始，
其之間的內(nèi)容，這些內(nèi)容是什么，后談什么，以什么順序，如何結束，如何提高音樂的氛圍；兩段結構，
顧名思義，是一個紀錄片每段結構，每一段，畫面如何剪輯，一系列鏡頭系列，鏡頭，如何使畫面流暢，
如何表達圖片編輯主題。
在紀錄片中，內(nèi)容本身沒有結構，但它與創(chuàng)作者的內(nèi)在邏輯相聯(lián)系，
根據(jù)內(nèi)部關系的內(nèi)容和邏輯結構來創(chuàng)作紀錄片，這種結構是創(chuàng)作的
公司宣傳片拍攝創(chuàng)造者，所以結構是一個創(chuàng)作的過程，
筆者在我的腦海中思考。
在一篇紀實性的文字素材中，拍回，寫回素材，
而坐在開始前的電影剪輯機系列至少要看兩遍材料，開始設計框架結構不必改變，確定新的結構，
我們正在做編輯。這一次，首先想到的應該是場景結構和段落結構。
簡言之，根據(jù)內(nèi)容，
有時我們可以以某種方式安排人們的紀錄片的層次結構。有時我們要綜合利用它們，使紀錄片更好。
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