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編劇教程電視劇的四種結(jié)構(gòu)類型
技術(shù)論壇

  編劇教程電視劇的四種結(jié)構(gòu)類型動(dòng)作,就是劇中人物為完成其戲劇任務(wù)所采取的行動(dòng)。比如:在《李春天的春天》里,一開(kāi)場(chǎng)主人公李春天在38歲生日party上許愿,扒一扒我那歐洲心臟國(guó)的搞笑老外老公!一定要在未來(lái)的一年里把自己嫁出去。于是接下來(lái)的全部戲都是圍繞著李春天相親、找對(duì)象去進(jìn)行的。其他人物的故事也是圍繞著她的動(dòng)作展開(kāi)的。動(dòng)作又分為兩種:主動(dòng)的動(dòng)作和被動(dòng)的動(dòng)作。“主動(dòng)的動(dòng)作”是:我想干什么。例如:主人公一上來(lái)就想考研,于是開(kāi)始查資料、找學(xué)校、尋專業(yè)、訪導(dǎo)師,然后認(rèn)真?zhèn)淇?,迎接挑?zhàn)等等。“被動(dòng)的動(dòng)作”是:飛來(lái)橫禍,全力應(yīng)對(duì)。例如:平常生活的某一天,主人公在路上走得好好的,一個(gè)花盆從天而降砸在頭上,流血不止,打出租車到醫(yī)院搶救,因失血過(guò)多需要輸血但血型罕見(jiàn)血庫(kù)缺血,必須找到相同血型的血!終于找到了血卻發(fā)現(xiàn)錢包丟失,好不容易朋友送錢來(lái),醫(yī)生又不見(jiàn)了……,等等動(dòng)作線,就是整個(gè)劇從人物開(kāi)始動(dòng)作一直到完成(或沒(méi)完成)戲劇任務(wù),開(kāi)端到結(jié)局的整個(gè)歷程所形成的縱向的人物行動(dòng)發(fā)展脈絡(luò)。其實(shí)就是人物的一系列行動(dòng)的串聯(lián)寫(xiě)這種結(jié)構(gòu)類型的電視劇,編劇必須先找到人物要達(dá)成的目標(biāo)(戲劇任務(wù)),然后在劇本開(kāi)頭設(shè)計(jì)一個(gè)引爆點(diǎn)(觸發(fā)事件),讓其“砸”在主人公身上(如同那個(gè)花盆),讓他非得行動(dòng)起來(lái)不可(強(qiáng)烈的愿望和動(dòng)力),并開(kāi)始行動(dòng)。擬態(tài)環(huán)境下的廣告?zhèn)鞑ヌ轿稣撐?/a>,然后在人物的動(dòng)作線上,編劇不斷為主人公設(shè)置障礙,主人公通過(guò)自己的努力和別人的幫助,一次又一次地沖破障礙,從而形成動(dòng)作線上串聯(lián)起的一系列事件。最后一個(gè)障礙必須非常大,幾乎無(wú)法逾越,主人公被逼到了絕境,觀眾也幾乎絕望,忽然,這時(shí)出現(xiàn)了某個(gè)因素(轉(zhuǎn)機(jī)),使得局勢(shì)逆轉(zhuǎn),主人公(必須主人公自己,而不能是他人)終于戰(zhàn)勝了危機(jī),取得了勝利(悲劇就是未取得勝利)在這種類型的電視劇里,主人公沒(méi)有太明確的行動(dòng)目標(biāo),也就是沒(méi)有明確并貫穿始終的動(dòng)作線,觀眾似乎也不太關(guān)心人物是否完成某項(xiàng)使命。那這樣的劇怎樣去吸引觀眾的注意力呢?答案是:靠人物關(guān)系的設(shè)置人物關(guān)系,是指人物之間存在的社會(huì)聯(lián)系和戲劇因果關(guān)聯(lián)。換句話說(shuō),編劇在設(shè)計(jì)電視劇的人物時(shí),不會(huì)設(shè)計(jì)單個(gè)的人,而是一群人,并且,這群人之間不是相互隔離互不相干,而是有著各種社會(huì)和邏輯關(guān)聯(lián)的——一個(gè)虛擬的社會(huì)。人物必須有社會(huì)關(guān)聯(lián):即是父母子女、兄弟姐妹、同學(xué)同事、上司下屬、情人夫妻、新朋老友等等;還必須有戲劇因果關(guān)聯(lián):即具備悲歡離合、恩怨情仇、忠誠(chéng)背叛、生離死別等前戲的對(duì)手?jǐn)橙?、?zhàn)友同盟、天使魔鬼等等當(dāng)一個(gè)電視劇找不到人物貫穿始終的動(dòng)作線時(shí),那就搭建有著性格巨大反差并相互存在著某種因果關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系。這樣做的結(jié)果是,當(dāng)觀眾熟識(shí)了這些人物的鮮明而強(qiáng)烈的個(gè)性,便知道,如果把他們放到一起,肯定有戲!接下來(lái)編劇要做的事,就是把一個(gè)又一個(gè)的石頭(事件引爆物)扔到人物中間,必然造成系列連鎖反應(yīng),直至終點(diǎn)(結(jié)局)人物關(guān)系是決定電視劇是否立得起來(lái)的另一個(gè)重要因素。動(dòng)作線類型的結(jié)構(gòu)是線性的,人物關(guān)系沖突型的結(jié)構(gòu)是非線性的、影視視頻制作復(fù)合的和立體的好的人物關(guān)系設(shè)計(jì)預(yù)示這部戲里有金礦,觀眾看到幾個(gè)人物往一起湊,注意力立即被抓住。這時(shí)觀眾猶如坐在拳擊看臺(tái)上,觀看人物對(duì)打,從中產(chǎn)生立場(chǎng)和評(píng)判,或同情,或支持,或反對(duì),希望某方贏,希望另一方輸,直至看到最后,決出勝負(fù)《媳婦的美好時(shí)代》,我們?cè)趧≈锌床坏街饕宋镉惺裁磸?qiáng)烈的動(dòng)機(jī)或明確的動(dòng)作,沒(méi)有貫穿始終的動(dòng)作線,也找不到人物的使命或者戲劇任務(wù)——不屬于“動(dòng)作線貫穿型”結(jié)構(gòu)。同時(shí),我們也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)人物之間明顯的因果關(guān)聯(lián),就是說(shuō),主要人物沒(méi)有過(guò)多的前戲恩怨。多數(shù)人物都是在劇開(kāi)始之后才認(rèn)識(shí)并建立關(guān)系的——也不屬于典型的“人物關(guān)系沖突型”。但是,我們卻發(fā)現(xiàn)在整個(gè)劇中,發(fā)生了許多相互雖有一定關(guān)聯(lián),卻有不呈明顯因果(即相對(duì)獨(dú)立)的單元故事。于是我們把這種結(jié)構(gòu)稱為“單元故事型”其實(shí),這是弱化了前戲因果和性格邏輯關(guān)聯(lián)的“人物關(guān)系沖突型”。換句話說(shuō),主人公在一開(kāi)場(chǎng)時(shí)才初相識(shí),沒(méi)有明顯的前史恩怨,而之后的故事也并非全圍繞著主要人物之間恩怨因果去編織故事。既沒(méi)有主人公的主動(dòng)作線,也沒(méi)有貫穿始終的有邏輯關(guān)系的角色沖突。編劇只提供了某個(gè)故事場(chǎng)景,和一群人,讓這些人在這個(gè)特定的場(chǎng)所里生活,建筑企業(yè)營(yíng)運(yùn)資金管理論文,就像現(xiàn)實(shí)生活中一樣。但編劇會(huì)在每一個(gè)段落里扔進(jìn)去某個(gè)觸發(fā)事件,就像往一個(gè)池塘扔一塊石頭,激起了一系列的漣漪,一浪推一浪,直至歸于平靜。消停了,再扔一個(gè),如此巡回往返,周而復(fù)始。家庭倫理戲大體屬于這一類,如《媳婦的美好時(shí)代》與“人物關(guān)系沖突型”一樣,主導(dǎo)單元故事型結(jié)構(gòu)的依然是這個(gè)劇的主題。一般而言,這種類型的長(zhǎng)篇連續(xù)劇中所包含的一系列“單元故事”并沒(méi)有內(nèi)在邏輯聯(lián)系,但是這些事件會(huì)有一個(gè)總體的關(guān)聯(lián),那就是主題。不管發(fā)生了多少事情,最終說(shuō)明了一個(gè)主題思想,也就是某個(gè)生活哲理。比如《媳婦的美好時(shí)代》,其主題就是“家和萬(wàn)事興”從結(jié)構(gòu)上分析,漫長(zhǎng)的一生,一般不會(huì)有一成不變的戲劇任務(wù)和目標(biāo),也難以找到貫穿始終的動(dòng)作線,甚至隨著時(shí)代的變遷,時(shí)空的轉(zhuǎn)換,連從頭到尾始終固定的人物關(guān)系也不多,所以說(shuō),編劇不會(huì)始終圍繞著某個(gè)特定的人物關(guān)系去營(yíng)造故事。我們把這種結(jié)構(gòu)叫做“人物編年史類型”這類電視劇,其機(jī)構(gòu)是縱向的,線性的,像寫(xiě)一個(gè)人的簡(jiǎn)歷,某年某月某日,遇到了某人,發(fā)生了某事,面對(duì)那件事,人物做出了怎樣的應(yīng)對(duì)和行動(dòng),造成了怎樣的結(jié)果。如此而已。在這些過(guò)程中,有的人來(lái)了,影視視頻制作又去了。又有新的人物進(jìn)入,又退出。即便有貫穿始終的人物,那些人物也并不是始終對(duì)主人公友善,或始終與其作對(duì)1.先預(yù)設(shè)主要人物。主要人物可以是歷史上真實(shí)的偉人、名人、有成就的人,也可以是虛構(gòu)的傳奇式人物或普通百姓。無(wú)論他是什么人,編劇必須先預(yù)設(shè)他為“有故事的人”。也就是說(shuō),必須先把人物立起來(lái)。這樣做的目的是給觀眾制造大懸念。例如:他是一個(gè)歷史名人,或者他做過(guò)某些令人難忘的事;他死了,他病了,他受傷了等等。然后再來(lái)說(shuō)他的身世。觀眾除了想通過(guò)故事解開(kāi)什么答案或謎團(tuán)之外,主要還是關(guān)心一個(gè)人的歷史、經(jīng)歷和閱歷,想從中看到一些有意思和有意義的東西2.結(jié)尾處須蓋棺定論。先給主人公一個(gè)評(píng)價(jià),這是一個(gè)偉大的音樂(lè)家,這是一個(gè)十惡不赦的混蛋,這是一個(gè)對(duì)全世界奉獻(xiàn)過(guò)最多笑聲的喜劇藝術(shù)家……等等。這種特點(diǎn)尤其適合于傳記片。不管主人公死了還是沒(méi)死,觀眾總有興趣要從他的身世中找到啟迪、啟發(fā)和人生感悟3.截取生活中重要的片段。人生是漫長(zhǎng)的,編年史類型結(jié)構(gòu)的電視劇所用的辦法不是模糊而是清晰化時(shí)間的概念。多數(shù)情況下,編劇采用的是截取生活中某些重要的段落的方法來(lái)組織故事。假想一個(gè)人一輩子友70年,編劇拿著一把剪刀,根據(jù)這個(gè)劇的主題思想,去截取若干有趣和有意義的段落,把它們串聯(lián)起來(lái),構(gòu)成一個(gè)長(zhǎng)劇4.不一定有高潮,但要有遞進(jìn)。這種類型的電視劇,由于它是展現(xiàn)人生,所以不一定要刻意攝制全劇的最大高潮點(diǎn)(有更好,沒(méi)有也沒(méi)關(guān)系)。而且,這種劇一般采取編年排列,也許人生中有幾次輝煌,卻并不在最后一集,十年鍛鏈上市在即,所以往往不能構(gòu)成觀眾習(xí)慣于等待的高潮點(diǎn)(在劇的中段就發(fā)生了),但寫(xiě)到劇里來(lái)的段落和截取的片段必須圍繞主題(需要預(yù)先提煉)有遞進(jìn)的發(fā)展。影視視頻制作這就要求編劇大膽刪除對(duì)主題沒(méi)有關(guān)聯(lián)的部分,突出有關(guān)聯(lián)部分。直到將主題闡述和詮釋充分時(shí),戛然而止,形成結(jié)尾。

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