影人專題分類下的所有日志印象最深刻的，要算是他在伊斯特伍德電影《硫磺島來(lái)信》中的演出了，那個(gè)安靜的，沉悶的，善良的日本士兵，因?yàn)椴蝗绦臍⑺腊傩占抑械墓?，違抗軍令被充配到硫磺島作戰(zhàn)，獨(dú)自坐在昏暗的防空洞一角，心事重重，跟周?chē)蝗撼臭[的日本軍人比起來(lái)，他是如此特別后來(lái)看了韓裔日籍導(dǎo)演李相日的《天堂失格》，這部被稱為日本版《搏擊俱樂(lè)部》的影片讓加瀨亮成為了絕對(duì)男主角，他用自己的方式把一個(gè)平日里不被重視，內(nèi)心充滿理想的孤傲小警察演繹出了不俗的效果，表面溫和平靜，內(nèi)心狂野偏執(zhí)透，演活了一個(gè)爆發(fā)力內(nèi)斂，亦正亦邪，心理復(fù)雜，難以琢磨的古怪角色，影視視頻制作這一次，大帥哥小田切讓成了陪襯他的綠葉自幼在美國(guó)讀書(shū)長(zhǎng)大，家庭富裕，上大學(xué)時(shí)喜歡扎在圖書(shū)館看書(shū)，一天可以看六部電影，由此我們便不會(huì)疑惑加瀨亮身上散發(fā)的書(shū)生氣息從何而來(lái)。在森淳一的懸疑片《重力小丑》中，我們可以看到一個(gè)老實(shí)巴交，徹頭徹尾的懦弱書(shū)生四眼仔”泉“，完全是弟弟”春“的拖后腿跟班，雖然氣場(chǎng)風(fēng)頭完全被小自己一大截的岡田將生蓋過(guò)，但這綠葉陪襯得好，可以說(shuō)，這部影片算是加瀨亮真正的本色出演試想，走進(jìn)工業(yè)光魔 走進(jìn)工業(yè)光魔，對(duì)象選擇與具體路徑，在日本電影圈，男演員出道時(shí)候絕大多數(shù)舉著的招牌都是美少年，比如當(dāng)年的藤原龍也之類的，而加瀨亮的家族遺傳基因卻沒(méi)有給他一副標(biāo)準(zhǔn)的帥哥臉蛋，很多導(dǎo)演第一次見(jiàn)到他時(shí)對(duì)他的第一印象都是：這哥們兒沒(méi)有存在感。但就是這么個(gè)沒(méi)有存在感的男演員，卻一路給觀眾留下了特別的印象這得感謝一個(gè)人，這個(gè)人就是淺野忠信。從對(duì)他的采訪資料里我們知道，加瀨亮大學(xué)畢業(yè)時(shí)曾從美國(guó)給在日本的淺野忠信寫(xiě)了一封潦草的短信，起初連加瀨亮自己都不報(bào)多大希望，結(jié)果卻被淺野忠信看中，直接回日本做了淺野的助手，就這樣，加瀨亮一腳跨進(jìn)了電影圈，可以說(shuō)，淺野忠信是他人生第一伯樂(lè)在2010年北野武大作《極惡非道》中，加瀨亮大改之前的路人甲形象，跟著北野武混黑社會(huì)社團(tuán)，戴著一副搞笑的有色眼鏡，西裝革履，飛揚(yáng)跋扈，狠辣異常。2012年，伊朗大導(dǎo)演阿巴斯籌拍《如沐愛(ài)河》時(shí)，于千千萬(wàn)優(yōu)秀的日本男星中偏偏挑中了他，讓他在片中飾演一個(gè)生活和感情不如意的悶躁的小倒霉蛋青年，在這部影片中，加瀨亮在學(xué)校門(mén)口抽煙等女友的橋段尤其令我印象深刻，那種內(nèi)心的矛盾，焦慮與不安寫(xiě)滿了他的面部和肢體語(yǔ)言，嗯，他的演技跟過(guò)去比明顯上了一個(gè)臺(tái)階從《五條靈戰(zhàn)記》至今，你不經(jīng)意間會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)，路人加瀨亮已經(jīng)出演了60余部之多的影視作品！就是這么一個(gè)“沒(méi)有存在感”的男演員卻囊括了包括亞洲電影大獎(jiǎng)最佳男演員，報(bào)知映畫(huà)賞最佳男演員，電影旬報(bào)最佳男演員等一大堆重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，他的表演方式很簡(jiǎn)單：每一次接到角色，無(wú)論大小，他都集中精力將自己完全淹沒(méi)在角色里。這就是專注，投入帶給他的回報(bào)加瀨亮這種大器晚成的人所行走的方式，讓我想起木村大作的電影《劍岳登頂記》，兩撥人科考登山比賽競(jìng)爭(zhēng)，歷經(jīng)漫長(zhǎng)的艱辛路途，依舊不愿放棄，相信自己能夠登頂，這大概是很多日本人淡定堅(jiān)韌的性格所致。和世界電影圈中很多外型并不出眾卻受人欣賞尊敬的影帝們一樣，加瀨亮的成功再次證明一個(gè)道理：如果你想做一名真正的演員，你的外型真的不是那么重要?？催^(guò)他的七部電影，最愛(ài)《后窗》《驚魂記》和《西北偏北》，參加群組活動(dòng)，個(gè)人時(shí)間安排的原因，寥寥幾筆，怎能完整描繪出希區(qū)柯克全貌，僅用這樣的趣味小盤(pán)點(diǎn)來(lái)表達(dá)對(duì)大師的敬仰之情新世紀(jì)伊始，斯皮爾伯格從庫(kù)布里克手中接過(guò)了《人工智能》的棒，替大師完成了遺愿；接著他讓迪卡普里奧扮成罪犯四處坑蒙拐騙，逍遙法外，讓湯姆.漢克斯重回阿甘的憨厚形象，讓湯姆.克魯斯繼《少數(shù)派報(bào)告》中對(duì)人類過(guò)份崇尚和依賴科技做出否定之后，又在外星人入侵的世界大戰(zhàn)中備受折磨，努力盡到做父親的責(zé)任。正能量的斯皮爾伯格讓觀眾在黑暗科幻悲劇里重新找到了人性的希望之光，以無(wú)比寬容的心態(tài)讓年輕的詐騙犯弗蘭克完成自我救贖，洗心革面，重塑自我，在風(fēng)雪交加之時(shí)，讓外籍人士在《幸福終點(diǎn)站》安心披上9.11之后美國(guó)安檢警察的風(fēng)衣. 人們懷念舊時(shí)的香港電影，是因?yàn)樗钢还蓜?dòng)人的人間煙火氣，影像中人物的形象，說(shuō)話的方式，以及故事情節(jié)。舊時(shí)的香港電影，確實(shí)有著一大幫用心在拍電影的人，70至90年代期間香港電影工業(yè)培育出的這批人才現(xiàn)如今正分散各處，繼續(xù)為華語(yǔ)電影發(fā)光發(fā)熱。面對(duì)新世紀(jì)這個(gè)大中華地區(qū)全新的電影市場(chǎng)，香港本土電影曾一度走向了窮途末路，從某種角度講，影視視頻制作它其實(shí)在十年前就已經(jīng)開(kāi)始土崩瓦解，好在總有人適時(shí)做出改變，不斷嘗試新的東西，山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村，這類型的人當(dāng)中就包括林超賢和鄭保瑞一樣，林超賢不是科班出身，沒(méi)讀過(guò)電影學(xué)院，從片場(chǎng)打雜的小工一步步走到導(dǎo)演助理，副導(dǎo)演，再到自己坐第一把交椅按照自己的意圖拍自己的電影，林超賢一路做一路學(xué)，摸爬滾打十幾年后終于有機(jī)會(huì)和陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電影《野獸刑警》并獲得香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，其暴烈的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格開(kāi)始確立并在之后的一系列作品中得到伸張如今一提到林超賢，人們首先想到的一定是雙雄模式，香港元素，寫(xiě)實(shí)主義下的追車(chē)和街頭槍?xiě)?zhàn)。誠(chéng)然，樂(lè)橙多功能巡航攝像機(jī)TP5評(píng)測(cè)，酷愛(ài)槍械的林超賢這些年在銀幕上制造了不少動(dòng)作場(chǎng)面，比如《野獸刑警》里王敏德開(kāi)著悍馬在鬧市區(qū)追公交，比如《重裝警察》里警察與警察之間的街頭火拼，還比如《火龍對(duì)決》和《證人》《線人》里的那些動(dòng)作場(chǎng)面，均為影迷津津樂(lè)道。難能可貴的是，林超賢在自己的很多電影中都是自己在充當(dāng)著動(dòng)作指導(dǎo)，自己設(shè)計(jì)動(dòng)作或者把動(dòng)作設(shè)計(jì)意圖告訴助手去執(zhí)行林超賢還是個(gè)善于變化的人，他有自己的思考，有自己的生存之道。當(dāng)大家都扎堆去拍愛(ài)情片的時(shí)候，他就去拍警匪片，當(dāng)大家都轉(zhuǎn)來(lái)拍警匪片的時(shí)候，他又去講愛(ài)情故事。90年代末期，大家都不拍警匪槍?xiě)?zhàn)片，因?yàn)檫@個(gè)80至90年代初最吃香的香港電影類型在當(dāng)時(shí)已經(jīng)衰落，沒(méi)人敢去碰，而林超賢偏偏逆流而上，協(xié)同陳嘉上拍了《野獸刑警》；當(dāng)大家重回港產(chǎn)警匪片的時(shí)候，他又去講述《江湖告急》這樣自嘲式的黑色幽默愛(ài)情故事，影視視頻制作造就了黑幫大佬“任因久”和他的馬子“蘇花”兩個(gè)港產(chǎn)經(jīng)典人物在變化中，林超賢又有著許多不變的東西，除了追求真實(shí)動(dòng)感的動(dòng)作場(chǎng)面之外，在他的電影里幾乎都有細(xì)膩的感情和悲情的宿命論，林超賢自己也說(shuō)：“角色很糾結(jié)那種是我電影一直都存在的”眼下，《寒戰(zhàn)》這樣香港制造的警匪電影的成功似乎帶動(dòng)起了新一輪香港警匪片小熱潮，杜琪峰拍了《毒戰(zhàn)》，陳木勝的警匪新作《掃毒》也跟上來(lái)了，而林超賢則一如既往的不跟風(fēng)，和過(guò)去一樣，他又另辟蹊徑，這一次的新作講的是關(guān)于拳擊運(yùn)動(dòng)的故事。從預(yù)告片看，林超賢一貫的寫(xiě)實(shí)主義加動(dòng)感畫(huà)面依舊，雨中打著傘等待的女人和抒情的音樂(lè)告訴我們這個(gè)故事里依舊包含有細(xì)膩的情感，而兩個(gè)男人死磕的畫(huà)面恰恰又是林超賢喜歡的宿命論和糾結(jié)的人生我想，不管怎么變，不管是警匪片還是別的類型，動(dòng)作是外殼，故事永遠(yuǎn)是電影的核心，能把故事講好的導(dǎo)演就是好導(dǎo)演，《野獸刑警》就是很好的案例。華語(yǔ)電影中鮮有講述拳擊運(yùn)動(dòng)的影片，48歲的林超賢又大膽邁出了與眾不同的一步，祝愿這次的新作《激戰(zhàn)》能夠票房口碑雙豐收咳咳，可突然，鏡頭里出現(xiàn)了另一個(gè)比較正經(jīng)的男人，看著茫茫大海問(wèn)站在海邊的裸男：兄弟，美國(guó)是在那邊嗎？裸男略帶遲疑地回答：那邊是日本吧。正經(jīng)男隨即上前摟住裸男，拿出相機(jī)來(lái)拍了張基情四射的二人大頭像，裸男低頭看了看正經(jīng)男手里的出國(guó)護(hù)照說(shuō)：為了這么一傻逼美國(guó)簽證，讓你Y等了JB半年多我操的嘞！正經(jīng)男：反正那簽證官是把我給得罪了，長(zhǎng)這么大就沒(méi)見(jiàn)過(guò)長(zhǎng)這么丑的美籍華人，昨天晚上國(guó)安隊(duì)輸了還是贏了？裸男答：操，別提了，一提全是淚，這幫大傻逼又你MB輸了操！鏡頭又拉遠(yuǎn)，這倆苦逼小人物靜靜地站在茫茫大海邊上，與蒼天大海形成鮮明的對(duì)比反差，時(shí)間仿佛在此刻停滯，其中一人用略帶悲傷無(wú)奈的口吻說(shuō)了句“走吧”，于是一段抒情律動(dòng)的鋼琴曲配合著緩慢移動(dòng)的鏡頭畫(huà)面響了起來(lái)，噢，原來(lái)，這是部文藝片兒啊. 1997年的《小武》是賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲第一彈，賈樟柯是山西汾陽(yáng)人，汾陽(yáng)是個(gè)什么樣子，完全實(shí)景拍攝的《小武》讓觀眾有機(jī)會(huì)零距離去接觸到它：一眼望去，整座城都是灰撲撲的，街道臟，亂，差；仔細(xì)看這里的人，一個(gè)個(gè)真夠土的，站著不動(dòng)就已經(jīng)夠土了，走起路來(lái)更是土得不停往地上掉渣渣。故事的主角“小武”是一個(gè)生活在這座城里的小偷，天天穿著一件并不合身的劣質(zhì)西服，還戴著一副眼鏡，那樣子看起來(lái)就像是典型的被中國(guó)大陸萬(wàn)惡的應(yīng)試教育制度長(zhǎng)期毒害了的年輕人，估計(jì)小時(shí)候家里對(duì)他比較寄予厚望，可惜他后來(lái)眼睛近視了也沒(méi)考上大學(xué)，成了汾陽(yáng)縣城里的著名扒手作為一部關(guān)于日本黑幫奮斗史的經(jīng)典電影，《大佬》重點(diǎn)講的是男人的江湖情，兄弟情，是不折不扣的男人戲，這倒是令日本影后片瀨梨乃飾演的這個(gè)“大佬身邊的小女人”顯得特別耀眼，她甚至牽動(dòng)了這一整幫黑手黨，影片中有不少關(guān)于她與幫會(huì)大佬“山本”（北野武飾）之間的五味愛(ài)情橋段，作為黑手黨的領(lǐng)頭人，“山本”的很多行為都因身邊這個(gè)女人而起，殺人不眨眼的黑社會(huì)人物在真愛(ài)面前也有可愛(ài)動(dòng)人的一面不是？為了這個(gè)在同僚口中“不知說(shuō)你漂亮還是說(shuō)你丑好”的女人瑪麗娜，山本可以去赴湯蹈火，“愛(ài)江山更愛(ài)美人”這一恒古不變的規(guī)律在這里又一次得到了很好的詮釋，雖然，大佬的品味確實(shí)有點(diǎn)獨(dú)特，哈《七宗罪》中連環(huán)殺手殺人只為了驗(yàn)證自己的真理，對(duì)人性弱點(diǎn)極盡諷刺，《心理游戲》則反映出人性中相互猜疑又異常脆弱的一面，《搏擊俱樂(lè)部》反映的是工業(yè)社會(huì)冷漠絕望人心的自我分裂與迷失，《十二宮》圍繞案情所展開(kāi)的一系列故事中，有很多時(shí)候會(huì)讓人忽略了兇手的存在，突出的反而是陽(yáng)光下懷著各種心理和目的社會(huì)人物眾生相；人物傳記片《社交網(wǎng)絡(luò)》雖然相對(duì)弱化了視覺(jué)表達(dá)，更多依靠角色間大量對(duì)話來(lái)反映問(wèn)題，講的依舊是人性深處復(fù)雜陰暗的一面以及“社交網(wǎng)絡(luò)”這把雙刃劍；《龍紋身的女孩》中女私家偵探之所以愿意幫助男主角查找線索，其很大的動(dòng)因是自己的心理創(chuàng)傷，整個(gè)故事對(duì)人心及社會(huì)黑暗面均有大量的描繪看的第一部扎克.施奈德電影是在2006年夏天，《斯巴達(dá)300勇士》極富視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面及非常規(guī)敘事手法給我留下了深刻印象。查閱影片資料后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)該片導(dǎo)演曾經(jīng)參與拍攝過(guò)邁爾克.喬丹的個(gè)人傳記系列電影，也拍過(guò)不少的廣告片，難怪其在《300勇士》里那么喜歡用慢鏡頭，都是拍慣了MTV造成的職業(yè)“病”；到了去年，《美少女特攻隊(duì)》在全球未映先熱，各種幕后拍攝情況分批次曝光，再次提醒我對(duì)這位個(gè)人風(fēng)格濃烈的導(dǎo)演加以關(guān)注，基本上，去年我是一路關(guān)注著《美少女特攻隊(duì)》幕后拍攝工作直到上映的，從最初的選角，到期間幾場(chǎng)重頭戲的拍攝制作，整部影片幾乎全部是在室內(nèi)攝影棚里用綠幕加藍(lán)屏拍攝完成，特效鏡頭占用了八成之多，這情形跟當(dāng)年的《300勇士》很像，讓人感覺(jué)又是一部視覺(jué)為先的電影，我得承認(rèn)，我也是視覺(jué)系的從處女作《活死人黎明》，到《300勇士》，再到《守望者》和《美少女特攻隊(duì)》，扎克.施奈德這幾年基本建立起了自己的電影語(yǔ)言風(fēng)格和拍片類型口味。在“個(gè)人風(fēng)格”和“商業(yè)訴求”之間的關(guān)系平衡上，扎克.施奈德是玩得很“圓滑”的。從個(gè)人選片類型口味上看，扎克.施奈德迄今為止拍過(guò)的幾部電影幾乎都被定在R級(jí)上，重口味血腥成分不少：《300勇士》其實(shí)非常血腥暴力，《守望者》中的恐怖暴力情景占了影片大量比重，《美少女特攻隊(duì)》表面上是充滿游戲感的蘿莉冒險(xiǎn)故事，實(shí)際上則是一部帶有大量性暗示和血腥成分的電影，只不過(guò)，扎克.施奈德在這些影片中運(yùn)用畫(huà)面語(yǔ)言和敘事手法恰當(dāng)?shù)?、巧妙地進(jìn)行了表達(dá)，很好的做到了“讓R級(jí)小眾電影像社會(huì)主流商業(yè)大片一樣賺錢(qián)”之目的。